पाँच फ्रांसीसी न्यू वेव निर्देशक — रिवेट, रोहमर, शाब्रोल, ट्रूफो, गोदार — 1960 के दशक की सिनेमा को ऑटर सिद्धांत और मिज-एन-सीन के माध्यम से रूपांतरित करते हैं।
पांच फ्रांसीसी निर्देशकों - रिवेट, रोमर, चाब्रोल, ट्रुफ़ॉट, गोडार्ड - ने 1960 के दशक की फिल्म निर्माण को मौलिक रूप से बदल दिया, लेखक-सिनेमा के विचार को कट्टरपंथी रूप से लागू करके। यह एक सैद्धांतिक अवधारणा के रूप में नहीं, बल्कि सेट पर दैनिक अभ्यास के रूप में था। उन्होंने न्यूनतम क्रू के साथ काम किया, अक्सर साउंडस्टेज के बजाय वास्तविक स्थानों पर शूटिंग की, और खुद को स्थानों से निर्देशित होने दिया। यह कोई लागत-बचत उपाय नहीं था - यह एक विधि थी। जो कोई भी उस समय ट्रुफ़ॉट या गोडार्ड के साथ डीओपी के रूप में काम करता था, वह जल्दी सीख गया: कैमरा स्टोरीबोर्ड का नहीं, बल्कि अंतर्ज्ञान का अनुसरण करता है।
तकनीकी रूप से, यह तीन मुख्य प्रथाओं में प्रकट हुआ: पहला, कथात्मक उपकरण के रूप में गहराई की तीक्ष्णता - न केवल फोकस को नियंत्रित करने के लिए, बल्कि एक साथ कई कथानक स्तरों को फ्रेम में पैक करने के लिए। उदाहरण के लिए, गोडार्ड ने एक टेक में जटिल दृश्यों का मंचन किया, जहां अग्रभूमि और पृष्ठभूमि एक साथ खेलती थीं। दूसरा, लंबा, अक्सर स्थिर शॉट - रिवेट और रोमर ने कैमरों को कभी-कभी मिनटों तक चलने दिया और विश्वास किया कि जीवन फ्रेम में आ जाएगा। तीसरा, दृश्य सुधार: संवाद सेट पर लिखे गए थे, अभिनेताओं को टेक से ठीक पहले निर्देश मिले थे। इसके लिए शास्त्रीय यूरोपीय सिनेमा की तुलना में प्रकाश और छवि निर्माण की पूरी तरह से अलग तैयारी की आवश्यकता थी।
व्यवहार में, इसका मतलब था: संकीर्ण प्रकाश शंकु, कम प्रकाश सहायक उपकरण, लेकिन कैमरे और अभिनेताओं के लिए अधिकतम स्वतंत्रता। प्रकाश स्वाभाविक या जानबूझकर कृत्रिम लगना चाहिए - लेकिन कभी भी स्थापित प्रणाली की कारीगरी से उत्तम रोशनी की तरह नहीं। चाब्रोल ने अक्सर तीन स्पॉटलाइट के साथ शूटिंग की, जहां क्लासिक्स को दस की आवश्यकता होती थी। ट्रुफ़ॉट ने मांग की कि खिड़कियां और मौजूदा प्रकाश एक दृश्य बताने के लिए पर्याप्त हों। इसने डीओपी को कमरे की वास्तुकला को नए सिरे से पढ़ने के लिए मजबूर किया - एक मंच सतह के रूप में नहीं, बल्कि प्रकाश के स्थान के रूप में।
जहां यह समूह काम करता था, वहां प्रलेखन और फीचर फिल्म के बीच की रेखा गायब हो गई। कैमरा तात्कालिकता के एक उपकरण में बदल गया। आज भी, फिल्म निर्माता इस पैटर्न का पालन करते हैं: न्यूनतम सेटअप, प्रदर्शन के लिए अधिकतम स्वतंत्रता। जो ट्रुफ़ॉट या गोडार्ड का अध्ययन करता है, वह समझता है कि वास्तविक लेखकत्व छवि स्थान में उत्पन्न होता है - पटकथा में नहीं।
संबंधित शब्द
क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Gruppe der Fünf"?