हर एन्कोड या एक्सपोर्ट में गुणवत्ता में गिरावट — खासकर कंप्रेस्ड फॉर्मेट में दिखता है। हर बार तीक्ष्णता और रंग खोते हैं।
हर बार जब आप किसी फ़ाइल को एनकोड, एक्सपोर्ट या कन्वर्ट करते हैं - तो आप जानकारी खो देते हैं। यह दर्शन नहीं है, यह भौतिकी है। अनकंप्रेस्ड रॉ डेटा के साथ, आपको इसका कुछ भी पता नहीं चलता है। लेकिन जैसे ही कम्प्रेशन खेल में आता है - और यह हमेशा होता है जब डेटा वास्तव में नेटवर्क पर जाता है या स्टोरेज पर फिट होना चाहिए - नुकसान जुड़ जाता है। पहले कम्प्रेशन के बाद, आपने पहले ही पिक्सेल खो दिए हैं, रंग की गहराई कम हो गई है, संक्रमण दानेदार हो गए हैं। यदि आप पहले से कंप्रेस्ड फ़ाइल से एक्सपोर्ट करते हैं, तो यह सब फिर से होता है। हर पास के साथ, छवि सपाट हो जाती है, रंग विकृत हो जाते हैं, किनारे अधिक नुकीले हो जाते हैं।
उत्पादन में, आप इसे प्रॉक्सी वर्कफ़्लो या एकाधिक रेंडरिंग पास के साथ सबसे स्पष्ट रूप से देखते हैं। आप ProRes या h.265 में शूट करते हैं, उस पर एडिट करते हैं, VFX विभाग को एक्सपोर्ट करते हैं, वे बदलाव के अनुरोधों के साथ वापस आते हैं, आप फिर से एक्सपोर्ट करते हैं - और फाइनल रेंडर में आप नोटिस करते हैं: महीन बाल अब बाल नहीं रहे, त्वचा के रंग धब्बेदार लगते हैं, आकाश का ग्रेडिएंट डिजिटाइज्ड लगता है। यह हार्डवेयर की खराबी नहीं है। यह संचित जनरेशन लॉस है। यह विशेष रूप से क्रूर हो जाता है जब आप h.264 या पुराने कोडेक्स के साथ काम करते हैं - ये फॉर्मेट आक्रामक कंप्रेसर हैं। हर एक्सपोर्ट आपको ल्यूमिनेंस जानकारी की कीमत देता है, हर रंग नमूनाकरण को और कम कर दिया जाता है।
रोकथाम व्यावहारिक है: जितना संभव हो सके अनकंप्रेस्ड या हल्के कंप्रेस्ड स्रोतों (DNxHD, ProRes, CinemaDNG) के साथ काम करें। अपने एक्सपोर्ट को बैच करें - एक ही फ़ाइल को दस बार रेंडर न करें, बल्कि एक बार सही ढंग से करें। इंटरमीडिएट फॉर्मेट का उपयोग केवल तभी करें जब आवश्यक हो, न कि मानक वर्कफ़्लो के रूप में। और यदि आप जानते हैं कि कई री-एनकोड होने वाले हैं, तो शुरुआत से ही इसकी गणना करें: अधिक रंग हेड रूम, मजबूत कंट्रास्ट, ताकि क्षरण काले या सफेद रंग में न जाए। कुछ DoPs इस मामले के लिए पहले से ही कुछ चैनलों में जानबूझकर ओवरएक्सपोजर बनाते हैं।
कलर सूट में, जनरेशन लॉस एक दुश्मन बन जाता है - आप वहां देखते हैं कि LUT एप्लिकेशन और ग्रेडिंग से चार-पास एक्सपोर्ट मूल टाइमलाइन की तुलना में काफी सपाट दिखता है। यह वह बिंदु है जहां मास्टरिंग फाइलें मूल्यवान हो जाती हैं: आप अंतिम रंग संस्करण को अधिकतम कलरस्पेस (DPX, OpenEXR) में सहेजते हैं, और वहां से सभी वितरण संस्करण बनाते हैं। इस तरह आप लॉस चेन को तोड़ते हैं और कई जनरेशन हिट को एक साथ नहीं पैक करते हैं।
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