पॉलीकार्बोनेट या पॉलिएस्टर की पतली प्लास्टिक शीट जो प्रोजेक्टर के सामने लगाई जाती है रंग बदलने या प्रकाश को विसरित करने के लिए।
आधुनिक रंगीन फिल्टर पॉलीकार्बोनेट या पॉलिएस्टर से बने होते हैं और 200°C तक के तापमान का सामना कर सकते हैं। प्रकाश संचरण (ट्रांसमिशन) रंग के आधार पर 15% से 90% तक भिन्न होता है, जबकि गहरे फिल्टर का अवशोषण गुणांक 85% तक पहुँच सकता है। ली फिल्टर्स 300 से अधिक विभिन्न रंग वेरिएंट का उत्पादन करता है, रोस्को 400+ विकल्प प्रदान करता है। CTB फिल्टर (कलर टेम्परेचर ब्लू) 3200K-टंगस्टन लाइट को 5600K-डेलाइट में ठीक करते हैं, CTO फिल्टर (कलर टेम्परेचर ऑरेंज) विपरीत कार्य करते हैं। डिफ्यूजन फिल्टर प्रकाश की तीव्रता को 0.25 से 2 स्टॉप तक कम करते हैं और साथ ही प्रकाश को फैलाते भी हैं।
1884 में लुई हार्टमैन ने थिएटर लाइटिंग के लिए पहले जिलेटिन कलर फिल्टर विकसित किए। ईस्टमैन कोडक ने 1930 में सिनेमैटोग्राफी के लिए मानकीकृत व्राटन फिल्टर पेश किए। रोस्को ने 1952 में हीट-रेसिस्टेंट प्लास्टिक फिल्टर के साथ बाजार में क्रांति ला दी। ली फिल्टर्स ने 1967 में उद्योग-मानक नंबरिंग सिस्टम स्थापित किया। 2000 के दशक से डिजिटल क्रांति ने सुधार फिल्टर की आवश्यकता को कम कर दिया, लेकिन लुक डेवलपमेंट के लिए रचनात्मक उपयोग को बढ़ाया।
"ब्लेड रनर 2049" में सिनेमैटोग्राफर रोजर डीकिंस ने डायस्टोपियन बाहरी दृश्यों के लिए नारंगी रंग के CTO फिल्टर का इस्तेमाल किया। "मैड मैक्स: फ्यूरी रोड" ने रेगिस्तानी दृश्यों के लिए एम्बर फिल्टर (#204) का इस्तेमाल किया। रात की शूटिंग में, LED पैनल को मूनलाइट से मिलाने के लिए नियमित रूप से 1/4 CTB फिल्टर (#201) का उपयोग किया जाता है। फिल्टर को क्लैंप या मैग्नेटिक फ्रेम का उपयोग करके लाइट फिक्स्चर पर लगाया जाता है, जिसमें प्रकाश स्रोत से पर्याप्त दूरी बनाए रखना आवश्यक होता है। लाभ: लागत प्रभावी, तत्काल रंग परिवर्तन। नुकसान: प्रकाश की हानि और अत्यधिक गर्मी विकास के साथ सीमित स्थायित्व।
जबकि कलर फिल्टर को बाद में लाइट फिक्स्चर पर लगाया जाता है, आधुनिक LED पैनल प्रकाश की हानि के बिना अंतर्निहित रंग मिश्रण प्रदान करते हैं। ARRI SkyPanel या Litepanels Gemini 2800K से 10000K तक निरंतर रंग तापमान समायोजन की अनुमति देते हैं। HMI लाइट फिक्स्चर में डायक्रोइक फिल्टर शुद्ध रंग उत्पन्न करते हैं, लेकिन दस गुना अधिक महंगे होते हैं। कलर फिल्टर बजट उत्पादन और विशेष प्रभाव रंगों के लिए मानक बने हुए हैं जिन्हें LED सिस्टम कवर नहीं करते हैं। निरंतर संचालन के लिए ग्लास फिल्टर बेहतर होते हैं, जबकि एक बार के सेटअप और लगातार रंग परिवर्तन के लिए फिल्टर को प्राथमिकता दी जाती है।
Ich nutze CTB/CTO-Filter täglich für die Farbtemperatur-Angleichung zwischen verschiedenen Lichtquellen – ohne sie wäre das Balancing zwischen Tageslicht und Tungsten unmöglich. Bei Kreativfiltern wie #382 "Chocolate" oder #200 "Double CT Blue" teste ich vorab die Auswirkung auf Hauttöne, da manche Filter unschöne Farbstiche verursachen können. Der Lichtverlust durch dunkle Filter zwingt mich oft zu stärkeren Leuchten oder höheren ISO-Werten.
Farbfolien sind mein direktestes Werkzeug, um Stimmungen visuell zu transportieren – warme Amber-Töne für Geborgenheit, kalte Blues für Isolation oder Thriller-Atmosphäre. Ich arbeite bereits im Pre-Production mit dem DoP spezifische Farbpaletten aus, da diese Entscheidung die gesamte Bildsprache prägt. In "The Matrix" schufen die grünen Filter die ikonische digitale Welt-Ästhetik, die ohne Nachbearbeitung direkt am Set entstand.
Farbfolien kosten nur 15-40 Euro pro Rolle, verschleißen aber bei intensiver Nutzung schnell – ich kalkuliere 200-500 Euro pro Drehtag für Filtermaterial ein. LED-Panels mit integrierter Farbmischung haben höhere Anschaffungskosten, sparen aber langfristig Zeit und Filtermaterial. Bei internationalen Koproduktionen standardisiere ich auf Lee- oder Rosco-Systeme, da diese weltweit verfügbar sind und Nachbestellungen vor Ort möglich machen.
1. Zu welchem Department gehört „Farbfolien-Rolle"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
यह शब्दकोश Filmfarm पारिस्थितिकी तंत्र का हिस्सा है — बजट-निर्माण (FilmBalance), एक उद्योग पत्रिका (FilmCircus) और क्रू-नेटवर्किंग (FilmCall, CrewMesh) के साथ। पूरी प्रोडक्शन के लिए एक साझा शब्दावली।