GaumontScope

1950 के दशक के मध्य में, फ्रांसीसी स्क्रीन पर दो प्रतिस्पर्धी वाइडस्क्रीन सिस्टम हावी थे: जबकि हॉलीवुड ने सिनेमास्कोप पर राज किया, गौमोंट समूह ने अपनी स्वतंत्र एनामॉर्फिक प्रक्रिया के साथ अपनी जगह बनाने की कोशिश की। गौमोंट की विशिष्टता क्रांतिकारी प्रकाशिकी में नहीं थी, बल्कि तकनीकी स्वतंत्रता में थी - वे उन अमेरिकी रॉयल्टी से मुक्त होना चाहते थे जिनकी सिनेमास्कोप को आवश्यकता थी।

यह प्रारूप सिनेमास्कोप के समान संपीड़न सिद्धांत पर काम करता था: रिकॉर्डिंग के दौरान क्षैतिज संपीड़न, प्रोजेक्टर में डिकंप्रेशन। दर्शकों के लिए दृश्य छवि गुणवत्ता में न्यूनतम अंतर था - दोनों प्रणालियों ने समान 2.35:1 पहलू अनुपात दिखाया। गौमोंटस्कोप ने जहां अंक हासिल करना चाहा, वह कम लागत वाली लाइसेंसिंग और फॉक्स एकाधिकार से स्वतंत्रता थी। तकनीकी रूप से, प्रणाली अधिक परिष्कृत नहीं थी, बल्कि अधिक व्यावहारिक रूप से लागू की गई थी: उन्होंने पूरी तरह से नया पारिस्थितिकी तंत्र बनाने के बजाय मौजूदा ऑप्टिकल घटकों को अनुकूलित किया।

सेट पर, छायाकार बहुत कम अंतर महसूस करते थे। एक्सपोज़र के लिए सिनेमास्कोप के समान मुआवजे की आवश्यकता होती थी - एनामॉर्फिक ऑप्टिक्स प्रकाश को अवशोषित करते थे, गहराई की तीक्ष्णता गंभीर रूप से संकीर्ण हो गई थी, और फोकल लंबाई की विशेषताएं प्रारूप की विशिष्ट क्षैतिज विकृतियों और बोकेह बारीकियों को दिखाती थीं। संपादन में कोई अतिरिक्त बाधा नहीं आई। वास्तविक समस्या तकनीकी नहीं, बल्कि आर्थिक थी: अधिकांश यूरोपीय सिनेमाघरों में पहले से ही सिनेमास्कोप प्रोजेक्टर स्थापित थे। गौमोंटस्कोप फ्रांसीसी स्टूडियो के लिए एक अलग समाधान बना रहा जो लाइसेंस बचाना चाहते थे।

इसका करियर छोटा था। 1953 और 1957 के बीच लगभग दो दर्जन प्रोडक्शन बने, इससे पहले कि गौमोंट ने हार मान ली और स्थापित प्रणाली में बदल गया - आर्थिक व्यावहारिकता ने तकनीकी स्वतंत्रता पर विजय प्राप्त की। आज, गौमोंटस्कोप 1950 के दशक के मानकीकरण संघर्षों का एक अवशेष है, जो विस्टाविज़न या टेक्नीस्कोप के समान है: इस बात का प्रमाण है कि तकनीकी समानता अकेले पर्याप्त नहीं है जब बुनियादी ढांचा एक बार स्थापित हो जाता है।