पहली कॉपी

रफ कट के बाद, आप एडिटिंग रूम में निर्देशक और निर्माता के साथ बैठते हैं और देखने के लिए एक पहला पूर्ण संस्करण चाहते हैं — यह फर्स्ट कॉपी है। यह प्रोजेक्ट करने योग्य है, अपने आप में पूर्ण है, नियोजित नाटकीयता का अनुसरण करती है, लेकिन अभी भी एक कच्चा हीरा है। कोई कलर ग्रेडिंग नहीं, कोई फाइनल साउंड मिक्स नहीं, कोई वीएफएक्स पॉलिश नहीं। आपने अपने एडिटिंग निर्णय लिए हैं, ट्रांज़िशन सेट हैं, संगीत एक प्लेसहोल्डर के रूप में डाला गया है। यह पहली महत्वपूर्ण चर्चा के लिए पर्याप्त है।

व्यावहारिक मूल्य संचार में निहित है। निर्देशक देख सकता है कि शूटिंग के दौरान उनकी प्रवृत्ति सही थी या नहीं। निर्माता जांचता है कि कहानी काम करती है या नहीं, या तीन मिनट निकालने की जरूरत है। आप देखते हैं कि कट कहाँ अटक रहे हैं, कहाँ लंबाई बन रही है, कहाँ एक दृश्य वास्तव में बहुत जल्दी समाप्त हो रहा है। यह वह क्षण है जब कलर लैब और साउंड स्टूडियो आपको जटिल तकनीकी कार्यों में खींचते हैं — इसलिए अभी भी वह बदलें जो बदलने की आवश्यकता है। एक दृश्य को पुनर्व्यवस्थित करना, एक शॉट को हटाना, संगीत के एक टुकड़े को स्थानांतरित करना: यह अभी भी फर्स्ट कॉपी चरण में आसानी से काम करता है। एक बार जब आप कलरलिस्ट को वीडियो भेज देते हैं, तो हर बदलाव पीछे की ओर जाना बन जाता है।

तकनीकी गुणवत्ता जानबूझकर कम रखी जाती है। आप प्रॉक्सी सामग्री, स्टेम के बजाय एमपी3 संगीत, ग्रेडिंग एल.यू.टी. के बिना कैमरा लॉग के साथ काम करते हैं। कुछ एडिटिंग स्टेशन इसे कम रिज़ॉल्यूशन में भी एक्सपोर्ट करते हैं — 2K के बजाय 4K, एच.264 — ताकि फ़ाइल जल्दी लोड हो सके और चर्चा तकनीकी झटकों से बाधित न हो। आंख को एडिटिंग निर्णयों पर ध्यान केंद्रित करना चाहिए, न कि कलर ग्रेड या साउंड डिज़ाइन से विचलित होना चाहिए जो वैसे भी आने वाले हैं।

फर्स्ट कॉपी देखने के बाद, आप अपना मिनट लिखते हैं: कौन से दृश्य छोटे करने हैं, कौन से बढ़ाने हैं, कौन सी एडिटिंग त्रुटियों को ठीक करना है? फिर आप फाइन कट चरण में आगे बढ़ते हैं — रफ कट के समान, लेकिन वास्तविक निर्णयों पर आधारित, न कि सुधार पर। केवल जब फर्स्ट कॉपी चर्चा पूरी हो जाती है, तभी आप अपना चित्र कलर लैब को और अपना साउंड मिक्स इंजीनियर को भेजते हैं। इस तरह आप पोस्ट-प्रोडक्शन के सबसे महंगे चरणों में महंगे पुन: कार्य से बचते हैं।