पारिस्थितिकी I

आप संपादन कक्ष में बैठे हैं और महसूस करते हैं: यह विशेष रंग पैलेट केवल इसलिए काम करता है क्योंकि कैमरे ने पहले एक विशिष्ट फोकल लंबाई के साथ शूट किया था। साउंडस्केप उस चीज़ को बढ़ाता है जो प्रकाश पहले से ही सुझा रहा था। यह पारिस्थितिकी है - अलग-अलग निर्णयों का योग नहीं, बल्कि उनकी परस्पर क्रिया। हर फिल्म निर्माण का चुनाव अलग-थलग मौजूद नहीं होता। यह हर दूसरी चीज़ को प्रभावित करता है और हर दूसरी चीज़ से प्रभावित होता है।

व्यावहारिक अर्थ में, इसका मतलब है: आप कैमरे की गति पर पुनर्विचार किए बिना किसी रंग के मूड को आसानी से नहीं बदल सकते। एक लेंस एक विशेष स्थानिक गहराई बनाता है - यह गहराई संपादन, एक विशेष लय की एक विशेष प्रकार की मांग करती है। संगीत मनमाना नहीं हो सकता है यदि मिज़-एन-सीन ने पहले से ही एक टोनल स्पेस बनाया है। एक यथार्थवादी संवाद ऐसे शॉट में फिट नहीं बैठता है जो ओवरएक्सपोजर और ग्राफिक कठोरता से चिह्नित हो। सेट पर, आप इसे तब महसूस करते हैं जब आप एक दृश्य शूट कर रहे होते हैं: स्थान का डिज़ाइन आपको एक विशेष प्रकाश व्यवस्था तर्क को मजबूर करता है। यह तर्क एक विशेष गति गुणवत्ता को निर्धारित करता है। यह गति गुणवत्ता फिर एक विशिष्ट कैमरा सेटिंग की मांग करती है।

पारिस्थितिकी में सोचना अनाड़ी दरारों को रोकता है। यह सब एक जैसा दिखने के बारे में नहीं है - इसके विपरीत। यह इस बारे में है कि विरोधाभास और अंतर कार्यात्मक हों, यादृच्छिक नहीं। एक अन्यथा यथार्थवादी फिल्म में एक अभिव्यंजक सेट केवल तभी काम करता है जब यह दरार एक बड़े तर्क का हिस्सा हो: एक कथात्मक आवश्यकता, एक मनोवैज्ञानिक बदलाव, अर्थ की एक परत जिसे आंख अवचेतन रूप से पकड़ती है।

व्यावहारिक रूप से, इसका मतलब है: निर्णय लेने से पहले, आप केवल यह नहीं पूछते हैं "क्या यह फिट बैठता है?", बल्कि "यह उस सब को कैसे बढ़ाता है जिसे हमने बनाया है?" वेशभूषा और सेट में एक रंग निर्णय, एक कैमरा आंदोलन, एक संपादन गति, एक साउंडट्रैक - उन्हें एक-दूसरे को पार करना चाहिए ताकि फिल्म कोलाज की तरह न लगे, बल्कि एक जैविक संपूर्ण की तरह लगे। यह पारिस्थितिकी है: शैली बक्से के संकलन के बजाय प्रणालीगत सोच।