पैनासोनिक की पेशेवर DV कोडेक — कम संपीड़न, बेहतर रंग गहराई। प्रसारण मानक 2010 तक।
DVCPro एक कोडेक परिवार है जिसे पैनासोनिक ने 2000 के दशक की शुरुआत में स्टैंडर्ड DV की सीमाओं के जवाब में विकसित किया था। मुख्य अंतर संपीड़न में है: जबकि DV 5:1 के अनुपात पर काम करता है, DVCPro डेटा की मात्रा को काफी कम आक्रामक रूप से कम करता है। इसका परिणाम बेहतर क्रोमा रिज़ॉल्यूशन, रंग संक्रमण में कम कलाकृतियाँ, और संपादन में अधिक स्थिर ग्रेडिंग है। टेलीविजन स्टेशनों के लिए, जो दैनिक आधार पर सामग्री के साथ काम करते हैं और जिन्हें जल्दी से सुधार करने की आवश्यकता होती है, यह एक वास्तविक लाभ था।
व्यावहारिक प्रासंगिकता मुख्य रूप से तीन वेरिएंट में थी: DVCPro50 50 Mbps (4:2:2 क्रोमा सैंपलिंग) के साथ, 25 Mbps के साथ स्टैंडर्ड DVCPro, और HD प्रारूपों के लिए DVCPro HD। सेट पर, इसका मतलब था कि आप पैनासोनिक कैमरों जैसे AJ-PX270 या समान मॉडल के साथ काम कर सकते थे और तुरंत एक टेप या बाद में P2 मेमोरी कार्ड प्राप्त कर सकते थे जो सीधे Avid संपादन स्टेशन में फिट हो जाता था। कोई डिजिटलीकरण नहीं, कोई लंबी रेंडरिंग प्रक्रिया नहीं। यह उस समय बहुत मूल्यवान था जब आपको एक टेलीविजन प्रोडक्शन में प्रतिदिन 40-50 मिनट की सामग्री देनी होती थी।
संपादन में, उच्च बिटरेट अधिक स्थिर रंग सुधार के माध्यम से दिखाई देता है। आप ग्रेडिंग को अधिक आक्रामक रूप से कर सकते हैं बिना संक्रमण में बैंडिंग या पोस्टराइज़ेशन के निर्माण के - स्टैंडर्ड DV की तुलना में यह एक बड़ा फायदा है। हालांकि: DVCPro सामग्री अधिक बोझिल थी, फ़ाइलें बड़ी थीं, और इंफ्रास्ट्रक्चर (स्टोरेज, संपादन स्टेशनों पर कोडेक्स) को इसके साथ तालमेल बिठाना पड़ा। यही कारण है कि DVCPro मुख्य रूप से स्थापित प्रसारण वातावरण में मानक बन गया, न कि स्वतंत्र फिल्म क्षेत्र में।
आज, DVCPro तकनीकी रूप से पुराना हो गया है - दुनिया ProRes, DNxHR और h.264 पर चली गई है। लेकिन अभिलेखागार में अभी भी इस कोडेक के साथ टन टेप और P2 कार्ड हैं। यदि आपको पुरानी सामग्री को पुनर्स्थापित करने की आवश्यकता है, तो आपको अभी भी सही डिकोडर की आवश्यकता होगी। DVCPro कभी भी एक रचनात्मक विकल्प नहीं था, बल्कि एक व्यावहारिक विकल्प था - और यही इसे प्रसारण इतिहास में एक दिलचस्प अध्याय बनाता है।
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क्विज़
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