DTS-ES

DTS-ES Discrete मानक DTS प्रारूप को छठे चैनल के साथ विस्तारित करता है - एक अलग, पूरी तरह से असतत बैक-सेंटर चैनल। जबकि DTS 5.1 केवल लेफ्ट, सेंटर, राइट, लेफ्ट सराउंड और राइट सराउंड प्रदान करता है, DTS-ES एक वास्तविक पीछे का मध्य क्षेत्र जोड़ता है। यही अंतर पैदा करता है: आपको सराउंड चैनलों का मिश्रण नहीं मिलता है, बल्कि एक स्वतंत्र ऑडियो स्ट्रीम मिलता है जो दर्शक के पीछे के स्थान को सटीक रूप से दर्शाता है। यह इमर्शन के लिए सेट पर और मिक्स में एक वास्तविक गेम-चेंजर है।

व्यवहार में, यह जल्दी से स्पष्ट हो जाता है कि यह किस लिए अच्छा है। यदि किसी दृश्य में हेलीकॉप्टर पीछे से उड़ रहा है या स्टेडियम से दर्शकों की आवाज आ रही है, तो आप ऊर्जा को केवल सराउंड पर नहीं डालते हैं - आपके पास एक समर्पित चैनल है जो ध्वनिक स्थान को अधिक सटीकता से भरता है। मैट्रिक्स-नियंत्रित सराउंड (जैसे DTS-ES या Dolby Digital EX, जो सराउंड संकेतों से आभासी केंद्र-पीठ चैनल प्राप्त करते हैं) की तुलना में, Discrete आपको पूर्ण नियंत्रण देता है। कोई समिंग ट्रिक नहीं, कोई चरण समस्या नहीं - शुद्ध ऑडियो डेटा।

ऐतिहासिक रूप से, DTS-ES एक महत्वपूर्ण संक्रमण बिंदु था। 2000 के दशक के मध्य की एक्शन ब्लॉकबस्टर जैसी फिल्मों ने सिनेमाघरों में अधिक स्थानिक गहराई बनाने के लिए प्रारूप का उपयोग किया। Blu-ray और पेशेवर मास्टरिंग के लिए, Atmos और अन्य ऑब्जेक्ट-आधारित प्रारूपों ने इमर्शन को अगले स्तर पर ले जाने से पहले DTS-ES के साथ काम किया। घरेलू थिएटर में, DTS-ES आज कम प्रासंगिक है - आधुनिक सिस्टम सीधे Atmos या अन्य आधुनिक सराउंड साउंड प्रारूपों पर कूदते हैं। लेकिन आपको यह अभी भी लीगेसी अभिलेखागार और पुरानी फिल्म प्रतियों में मिल सकता है।

सेट पर, आप मुख्य रूप से मास्टरिंग में DTS-ES को नोटिस करते हैं। आपके मिक्स इंजीनियर के पास प्रबंधित करने के लिए पांच के बजाय छह असतत चैनल होते हैं। इसका मतलब है: अधिक सटीक ऑब्जेक्ट ट्रैकिंग संभव है, लेकिन प्रबंधन में अधिक प्रयास भी लगता है। कुछ स्टूडियो और आर्काइविंग प्रोजेक्ट प्रारूप को अभी भी जीवित रखते हैं, व्यावहारिक आवश्यकता से कम और ऐतिहासिक पूर्णता के लिए अधिक। आपको अब नई प्रस्तुतियों के लिए इसकी आवश्यकता नहीं है - लेकिन यदि पुराने प्रारूप परियोजना में दिखाई देते हैं तो आपको यह समझना चाहिए कि यह कैसे काम करता है।