Bruce Sterling की कलात्मक-पुरातात्विक परियोजना — अप्रचलित मीडिया प्रारूपों की जांच। फिल्म स्टॉक की भौतिकता समझने के लिए आवश्यक।
ब्रूस स्टर्लिंग ने डेड मीडिया प्रोजेक्ट के साथ एक ऐसी सोच स्थापित की है जो फिल्म तकनीक के साथ काम करने वाले किसी भी व्यक्ति के लिए प्रासंगिक हो जाती है: बस अगले मानक के साथ आगे बढ़ना नहीं, बल्कि यह समझना कि पुराने प्रारूपों का क्या होता है — तकनीकी, सांस्कृतिक, पुरालेखीय रूप से। यह परियोजना उन मीडिया प्रारूपों को सूचीबद्ध करती है जो अप्रचलित हो गए हैं — वीडियोटेप प्रकार, एनालॉग ऑडियो प्रारूप, मालिकाना भंडारण मीडिया, फिल्म एन्कोडिंग जिन्हें अब कोई भी पढ़ नहीं सकता। मुख्य निष्कर्ष: एक माध्यम मृत नहीं है, केवल इसलिए कि उद्योग उससे मुँह मोड़ लेता है। यह निशान, भंडार, ज्ञान छोड़ जाता है जो खो जाता है।
सेट पर और अभिलेखागार में, आप इसे तुरंत महसूस करते हैं। आपको 1980 के दशक के मैग्नेटिक टेप मिलते हैं — डिगीबीटा, यू-मैटिक, यहां तक कि 16 मिमी रील भी — और आप जानते हैं: चलाने के लिए हार्डवेयर अभी भी मौजूद है, लेकिन यह दुर्लभ होता जा रहा है। इसके साथ काम करने की विशेषज्ञता कम हो रही है। स्टूडियो भंडारण को आउटसोर्स करते हैं क्योंकि भंडारण महंगा है और कोई भी पुराने प्रारूपों को बनाए रखने के लिए भुगतान नहीं करता है। डेड मीडिया प्रोजेक्ट भावुक नहीं है। यह मौलिक रूप से व्यावहारिक है: यह दस्तावेज करता है कि मीडिया तकनीक कैसे मरती है, ज्ञान में कौन सी दरारें पैदा होती हैं, अंतिम मशीन के अलग होने से पहले बहाली अभी भी कैसे संभव है।
फिल्म अभ्यास के लिए, इसका मतलब है: अभिलेखीय सामग्री का डिजिटलीकरण केवल एक तकनीकी कार्य नहीं है — यह एक सांस्कृतिक बचाव मिशन है। यदि आपके पास आज भी Hi8 कैसेट या Betacam सामग्री है जिसकी अब किसी भी प्रसारक को आवश्यकता नहीं है, तो आप डेड मीडिया लेंस के माध्यम से समझते हैं कि आप केवल डेटा स्थानांतरित नहीं कर रहे हैं। आप रिकॉर्डिंग प्रक्रिया के बारे में ज्ञान सुरक्षित कर रहे हैं जिसे पांच साल में कोई नहीं जानता होगा। डेड मीडिया परिप्रेक्ष्य आपको भौतिकता और स्थायित्व के बारे में सोचने के लिए मजबूर करता है — अमूर्त रूप से नहीं, बल्कि ठोस रूप से: 30 वर्षों में किन फिल्मों में किन वाहकों पर अस्तित्व रहेगा? हम उन्हें अनदेखा करते हुए किन फिल्मों को खो रहे हैं?
यह परियोजना सीधे अभिलेखीय प्रवचनों और फिल्म बहाली से जुड़ती है, लेकिन यह सैद्धांतिक स्तर को भी छूती है: माध्यम सूचना को कैसे आकार देता है? जब माध्यम गायब हो जाता है तो क्या खो जाता है — न केवल चित्र, बल्कि माध्यम की विशिष्ट गुणवत्ता भी? 35 मिमी पर एक फिल्म की डिजिटल DCP की तुलना में एक अलग उपस्थिति होती है। डेड मीडिया प्रोजेक्ट इसे दबाने के बजाय दस्तावेज करना सिखाता है।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Dead Media Project"?