DCI-P3 एक RGB रंग स्थान है जो Digital Cinema Initiatives द्वारा 2005 में डिजिटल सिनेमा प्रक्षेपण के लिए परिभाषित किया गया था, जिसमें Rec.709 से व्यापक गैमट है।
DCI-P3 एक RGB रंग स्थान (रंग सरगम) है जिसे 2005 में डिजिटल सिनेमा इनिशिएटिव्स (DCI) द्वारा थिएट्रिकल डिजिटल सिनेमा प्रोजेक्शन के लिए परिभाषित किया गया था। यह बताता है कि डिजिटल सिनेमा मास्टर फ़ाइल (DCDM/DCP) में दिखाई देने वाले रंगों का कौन सा क्षेत्र पुन: प्रस्तुत किया जा सकता है और DCI-अनुरूप प्रोजेक्टर द्वारा प्रदर्शित किया जा सकता है। DCI-P3 आज सिनेमा वितरण के लिए संदर्भ रंग स्थान है और इसका दायरा टीवी मानक Rec.709 और UHD मानक Rec.2020 के बीच है।
Rec.709 के विपरीत, DCI-P3 काफी अधिक संतृप्त लाल और हरे रंग के रंगों को कवर करता है। DCI-P3 मानक के कई संस्करण मौजूद हैं, जो मुख्य रूप से श्वेत बिंदु में भिन्न होते हैं: मूल थिएट्रिकल DCI-P3 (ज़ेनॉन प्रोजेक्शन के लिए ट्यून किया गया), डिस्प्ले P3 / P3-D65 (Apple उपकरणों जैसे उपभोक्ता डिस्प्ले के लिए), और पोस्ट-प्रोडक्शन के लिए D60-/ACES-निकट संस्करण।
निम्नलिखित प्रमुख मान DCI-/SMPTE विनिर्देशों से लिए गए हैं (एस.एम.पी.टी.ई. ई.जी. 432-1, आर.पी. 431-2, एस.टी. 2113 सहित):
| पैरामीटर | DCI-P3 (थिएट्रिकल) | डिस्प्ले P3 (P3-D65) |
|---|---|---|
| श्वेत बिंदु (CIE 1931 x/y) | 0,314 / 0,351 (~6300 K) | D65 (~6504 K) |
| ट्रांसमिशन फ़ंक्शन | गामा 2,6 | sRGB-जैसा (~गामा 2,2) |
| लाल प्राथमिक वैलेंस (x/y) | 0,680 / 0,320 | समान |
| हरा प्राथमिक वैलेंस (x/y) | 0,265 / 0,690 | समान |
| नीला प्राथमिक वैलेंस (x/y) | 0,150 / 0,060 | समान |
सरगम लगभग पॉइंटर सरगम का 86.9% कवर करता है। sRGB/Rec.709 की तुलना में, DCI-P3 काफी व्यापक है: Apple डिस्प्ले P3 संस्करण के लिए CIE रंगीनता चार्ट में लगभग 25% बड़ा क्षेत्र और sRGB की तुलना में लगभग 50% बड़ा रंग आयतन बताता है। नीला प्राथमिक वैलेंस Rec.709/sRGB के समान है, जबकि लाल काफी गहरा (लंबे तरंग दैर्ध्य) है।
DoPs और कलरलिस्ट के लिए, DCI-P3 मुख्य रूप से दो चरणों में प्रासंगिक है:
DCI-P3 एक शुद्ध डिस्प्ले/वितरण रंग स्थान है, न कि कैमरा रिकॉर्डिंग प्रारूप: कैमरे निर्माता-विशिष्ट वाइड-गैमट/लॉग स्पेस (जैसे ARRI वाइड गैमट, Sony S-Gamut, RED-Gamut) में रिकॉर्ड करते हैं, जिन्हें पोस्ट-प्रोडक्शन में DCI-P3 आउटपुट के लिए रूपांतरित किया जाता है। इसके विपरीत, टीवी/वेब डिलीवरी के लिए, यह आमतौर पर Rec.709 या HDR के लिए Rec.2020 में मैप किया जाता है।
Ich kalibriere meine On-Set-Monitore auf DCI-P3, um bereits während des Drehs die erweiterte Farbpalette zu sehen, die später im Grading verfügbar ist. Bei Nachtszenen mit Neonlicht oder Sonnenuntergängen kann ich gesättigte Rot- und Grüntöne gezielt einsetzen, die in Rec. 709 beschnitten würden. Das beeinflusst meine Beleuchtungsentscheidungen erheblich, da ich weiß, dass diese Farben im Kino tatsächlich dargestellt werden.
DCI-P3 gibt mir emotionale Farbpaletten, die über das Standard-TV-Spektrum hinausgehen – besonders für Fantasy- oder Sci-Fi-Welten unverzichtbar. Ich kann Charaktere durch intensivere Hautton-Nuancen differenzieren oder Stimmungen durch gesättigte Umgebungsfarben verstärken, die nur im erweiterten Farbraum funktionieren. Bei der Vorvisualisierung arbeite ich bereits mit P3-Referenzen, um die finale Kinowirkung zu antizipieren.
DCI-P3-Workflow bedeutet P3-kalibrierte Grading-Suiten ab 1.500€/Tag statt Standard-Rec.709-Räumen für 800€/Tag, aber alle großen Kinoketten erwarten heute P3-Master. Die Archivierung erfordert sowohl P3- als auch Rec.709-Versionen, was die Speicherkosten um 40% erhöht. Streaming-Delivery in P3 reduziert jedoch nachträgliche Konvertierungskosten und sichert Premium-Platzierungen bei Netflix und Apple TV+.
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