DCI

जो लोग डिजिटल सिनेमा में काम करते हैं, वे DCI से बच नहीं सकते - यह वह तकनीकी ढाँचा है जिसमें आपका मास्टर संपादन कक्ष से लेकर स्क्रीन तक काम करता है। इस पहल ने 2005 में यह तय किया कि डिजिटल फिल्म प्रारूप क्या होना चाहिए: 4096 × 2160 पिक्सेल, गामा 2.6 और D65 संदर्भ प्रकाश व्यवस्था के साथ एक विशिष्ट रंग स्थान, 12-बिट रंग गहराई। यह संख्याओं का खेल लगता है, लेकिन इसका आपके दैनिक काम पर - और दर्शक जो देखते हैं उस पर - ठोस प्रभाव पड़ता है।

व्यावहारिक उपयोग बाध्यता में निहित है। DCI आपके संपादन में रंग प्रसंस्करण और जो कुछ भी होम थिएटर प्रोजेक्टर चलाता है, उसके बीच एक बफर बनाता है। आप अपनी फिल्म को DCI विनिर्देशों में मास्टर करते हैं, एक तथाकथित DCP (डिजिटल सिनेमा पैकेज) वितरित करते हैं - और जानते हैं कि यह DCP दुनिया भर के किसी भी प्रमाणित सिनेमाघर में एक जैसा दिखेगा। यह महत्वपूर्ण बिंदु है: मानकीकरण आश्चर्य को रोकता है। परीक्षण स्क्रीनिंग और प्रीमियर के बीच कोई रंग बदलाव नहीं, कोई अप्रत्याशित चमक उछाल नहीं। D65 मानक दिन के उजाले - 6500 केल्विन - को संदर्भित करता है और यह सुनिश्चित करता है कि हरे रंग के टोन, त्वचा के टोन और नीले रंग के टोन लगातार दिखें, चाहे प्रोजेक्टर स्टॉकहोम में हो या बैंकॉक में।

सेट पर या DI कक्ष में, आप अक्सर लॉग प्रारूपों या अन्य रंग स्थान मानकों के साथ काम करते हैं (Rec. 709, P3 रंग सरगम ​​भी देखें)। ग्रेडिंग प्रक्रिया स्वयं अन्य नियमों का पालन करती है - लेकिन अंत में आप DCI विनिर्देशों पर निर्यात करते हैं। इसका मतलब है: आपके रंग को फिर से मैप किया जाएगा, आपकी हाइलाइट्स और शैडो की फिर से गणना की जाएगी। इसीलिए DCP निर्यात से पहले अंतिम रंग सत्यापन आवश्यक है - आपको यह देखना होगा कि आपकी छवि वास्तविक DCI स्थान में कैसी दिखती है, न कि केवल आपके संपादन मॉनिटर पर।

दिनचर्या से एक व्यावहारिक नोट: कई सिनेमाघरों में विभिन्न प्रोजेक्टर (Barco, Christie, NEC) होते हैं - सभी DCI-प्रमाणित, लेकिन रंग प्रतिपादन में समान नहीं। DCI विनिर्देश न्यूनतम सहिष्णुता बनाता है, पूर्ण समानता नहीं। यही कारण है कि प्रीमियर स्क्रीनिंग ऑन-साइट समायोजन के साथ काम करती है। DCI नींव है, पूर्णता नहीं।