प्रत्येक अभिनेता की नियुक्ति तारीख, कार्य दिवस और मानदेय की गणना दर्ज करने वाली योजना तालिका, जो शूटिंग शेड्यूल से स्वचालित रूप से जुड़ी होती है।
डे आउट ऑफ डेज़ तालिका में डिफ़ॉल्ट रूप से कॉलम शामिल होते हैं: चरित्र का नाम, अभिनेता का नाम, प्रारंभ तिथि, समाप्ति तिथि, कार्य दिवसों की संख्या, होल्ड दिन और एक कैलेंडर मैट्रिक्स। मूवी मैजिक शेड्यूलिंग या स्ट्रिपबोर्ड जैसे सॉफ़्टवेयर में आधुनिक संस्करण स्वचालित रूप से शूटिंग शेड्यूल से जुड़ जाते हैं और SAG-AFTRA दरों के आधार पर पारिश्रमिक राशियों की गणना करते हैं। तालिका गारंटीड डेज़ (निश्चित रूप से सहमत न्यूनतम दिन) और ओवरस्केल डेज़ (न्यूनतम से अधिक अतिरिक्त शूटिंग दिन) के बीच अंतर करती है।
वेरिएंट में अभिनेताओं के लिए कास्ट डे आउट ऑफ डेज़, प्रमुख कर्मियों के लिए क्रू डे आउट ऑफ डेज़ और समय-निर्भर किराये की लागत वाले स्थानों के लिए लोकेशन डे आउट ऑफ डेज़ शामिल हैं।
यह प्रणाली 1930 के दशक में हॉलीवुड में स्थापित हुई, जब स्टूडियो ने साप्ताहिक निश्चित दरों के बजाय वास्तविक कार्य दिवसों के आधार पर अभिनेता अनुबंधों का हिसाब रखना शुरू किया। मेट्रो-गोल्डविन-मेयर ने 1934 में पहले मानकीकृत फॉर्म विकसित किए। 1933 में स्क्रीन एक्टर्स गिल्ड की स्थापना के साथ, डे आउट ऑफ डेज़ गणनाएँ संविदात्मक दायित्व बन गईं।
डिजिटलीकरण 1985 से पहले कंप्यूटर-शेड्यूलिंग कार्यक्रमों के साथ शुरू हुआ। एंटरटेनमेंट पार्टनर्स ने 1992 में मूवी मैजिक शेड्यूलिंग के साथ स्वचालन पेश किया, जिससे मैन्युअल गणना त्रुटियाँ लगभग समाप्त हो गईं।
"द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स" त्रयी में, पीटर जैक्सन के डे आउट ऑफ डेज़ में विगो मोर्टेन्सन जैसे मुख्य अभिनेताओं के लिए 400 से अधिक दिन शामिल थे, जो 438 शूटिंग दिनों में से 274 में शामिल थे। मार्वल फिल्मों जैसे जटिल उत्पादन विभिन्न इकाइयों (मुख्य इकाई, दूसरी इकाई, वीएफएक्स इकाई) के लिए अलग-अलग डे आउट ऑफ डेज़ का उपयोग करते हैं।
वर्कफ़्लो स्ट्रिपबोर्ड के बाद शुरू होता है: पहला सहायक निर्देशक एक कच्चा मसौदा तैयार करता है, लाइन निर्माता बजट सीमाओं के मुकाबले समीक्षा करता है, कास्टिंग निर्देशक उपलब्धता के साथ मिलान करता है। शूटिंग शेड्यूल में परिवर्तन स्वचालित रूप से सभी प्रभावित डे आउट ऑफ डेज़ प्रविष्टियों को अपडेट करते हैं।
कॉल शीट केवल दैनिक कलाकारों को दिखाती है, जबकि डे आउट ऑफ डेज़ समग्र अवलोकन प्रदान करता है। प्रोडक्शन रिपोर्ट पीछे की ओर दस्तावेज़ करती हैं, डे आउट ऑफ डेज़ आगे की योजना बनाती हैं। वन-लाइनर (एक-पंक्ति शूटिंग शेड्यूल) में पारिश्रमिक जानकारी शामिल नहीं होती है।
स्टूडियोबाइंडर या याम्डू जैसे क्लाउड-आधारित विकल्प उत्पादन कार्यालयों के बीच वास्तविक समय में डे आउट ऑफ डेज़ को सिंक्रनाइज़ करते हैं। कम-बजट उत्पादन में पारंपरिक एक्सेल स्प्रेडशीट मानक बनी हुई हैं, लेकिन शेड्यूलिंग सॉफ़्टवेयर के साथ कोई स्वचालित लिंकिंग प्रदान नहीं करती हैं।
Ich schaue hauptsächlich auf die Hold-Tage meiner Hauptdarsteller, weil das meine Gelegenheit für aufwendige Setups ohne Zeitdruck ist. Wenn Tom Hardy drei Hold-Days zwischen seinen Szenen hat, kann ich diese Zeit für komplexe Lighting-Setups oder Kameratests nutzen, ohne teure Schauspielergages laufen zu lassen.
Die Day Out of Days zeigt mir sofort, wo ich emotional intensive Szenen platzieren kann – ich vermeide es, schwierige Dialoge an Start- oder End-Tage zu legen, weil die Schauspieler dann oft abgelenkt sind. Außerdem erkenne ich, welche Darsteller längere Pausen haben und daher für spontane zusätzliche Takes oder Improvisationen verfügbar sind.
Jeder zusätzliche Tag kostet mich bei einem A-List-Star zwischen 50.000 und 200.000 Dollar, deshalb optimiere ich die Day Out of Days bis auf den letzten Tag. Ich gruppiere alle Szenen eines Schauspielers möglichst kompakt und verhandle Guaranteed Minimum Days gegen niedrigere Tagessätze – das kann bei großen Produktionen Millionen sparen.
1. Was beschreibt „Day Out of Days" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Day Out of Days"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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