ऑप्टिकल विचलन जो बिंदु प्रकाश स्रोतों को धूमकेतु-आकार की धारियों में विकृत करता है, विशेषकर बड़े एपर्चर में।
कोमा मुख्य रूप से बड़े एपर्चर (f/1.4 से f/2.8) वाले लेंसों में और छवि कोनों में होता है, जहाँ ऑप्टिकल अक्ष से दूरी सबसे अधिक होती है। त्रुटि की शक्ति को कोमा गुणांक (तरंग दैर्ध्य में) द्वारा मापा जाता है - 0.1λ से कम मान स्वीकार्य माने जाते हैं। सैजिट्टल और मेरिडियनल कोमा अपनी ओरिएंटेशन में भिन्न होते हैं: सैजिट्टल कोमा रेडियली बाहर की ओर इंगित करता है, मेरिडियनल स्पर्शरेखा के रूप में छवि वृत्त की ओर। आधुनिक लेंस गोलाकार लेंस तत्वों और असामान्य आंशिक फैलाव वाले विशेष ग्लास प्रकारों द्वारा कोमा को कम करते हैं।
अर्न्स्ट एब्बे ने पहली बार 1873 में वैज्ञानिक रूप से कोमा विपथन का वर्णन किया और सुधार के लिए साइन कंडीशन विकसित की। पॉल रुडोल्फ ने 1896 में पहला काफी हद तक कोमा-सुधारित लेंस, ज़ीस प्लैनर का निर्माण किया। 1950 के दशक में शोट्ट और ओहारा के नए ग्लास प्रकारों ने बेहतर सुधार संभव बनाए। 1980 के दशक से, कंप्यूटर-एडेड लेंस गणना और गोलाकार तत्वों ने कोमा को काफी कम कर दिया है - ज़ीस मास्टर प्राइम श्रृंखला जैसे आधुनिक सिनेमा लेंस खुले एपर्चर पर भी लगभग कोमा-मुक्त इमेजिंग प्राप्त करते हैं।
कोमा विशेष रूप से रात के दृश्यों और कम रोशनी वाले दृश्यों को प्रभावित करता है, जहाँ बड़े एपर्चर की आवश्यकता होती है। रोजर डीकिंस ने "ब्लेड रनर 2049" में वायुमंडलीय प्रकाश स्रोतों के लिए जानबूझकर हल्के कोमा प्रभाव का इस्तेमाल किया। स्टेडीकैम शॉट्स में, कोमा निरंतर गति के कारण बढ़ जाता है - यहाँ अंगेनियॉक्स ऑप्टिमो 24-290 मिमी जैसे लेंस विशेष कोमा सुधार द्वारा इसकी भरपाई करते हैं। डिजिटल पोस्ट-प्रोडक्शन में, कोमा को डेविंची रिज़ॉल्व या न्यूक में लेंस-सुधार उपकरणों द्वारा आंशिक रूप से ठीक किया जा सकता है, लेकिन छवि तीक्ष्णता की कीमत पर।
कोमा गोलाकार विपथन से अपने असममित आकार और केवल अक्ष से दूर बिंदुओं पर होने के कारण भिन्न होता है। जबकि दृष्टिवैषम्य बिंदु-जैसे प्रकाश स्रोतों को रेखाओं में विकृत करता है, कोमा बूंद के आकार के विकृतियां पैदा करता है। आधुनिक मास्टर-एनामोर्फिक लेंस 1960 के दशक के विंटेज एनामोर्फिक्स की तुलना में काफी कम कोमा दिखाते हैं। वैकल्पिक सुधार फील्ड-फ्लैटर सिस्टम या समान छवि कोण पर छोटे छवि सेंसर का उपयोग करके प्रदान किए जाते हैं, जिससे केवल कोमा-मुक्त केंद्रीय लेंस क्षेत्र का उपयोग किया जाता है।
Als DoP achte ich besonders bei Nachtaufnahmen mit punktförmigen Lichtquellen auf Koma - die charakteristischen "Kometen" in den Bildecken können atmosphärisch wirken oder störend sein, je nach gewünschter Bildsprache. Bei kritischen Einstellungen teste ich verschiedene Blendenstufen, da bereits ein Stop Abblenden von f/1.4 auf f/2.0 die Koma-Artefakte erheblich reduziert, ohne die Low-Light-Performance zu stark zu beeinträchtigen.
Ich setze Koma gezielt als Stilmittel ein - die weichen, asymmetrischen Lichtflecken verstärken die Traumhaftigkeit romantischer Szenen oder die Desorientierung in Thriller-Sequenzen. Besonders bei Autofahrten durch nächtliche Städte erzeugen die "verschmierten" Straßenlampen eine kinematische Unschärfe, die das Publikum emotional in die Geschwindigkeit und den Rausch der Szene hineinzieht.
Koma-Korrekturen durch hochwertige Master-Prime-Objektive kosten 2.000-4.000 Euro Tagesmiete extra gegenüber Standard-Cine-Objektiven, rentieren sich aber bei anspruchsvollen Nachtaufnahmen durch reduzierte Nachbearbeitungszeiten. Die Post-Production-Korrektur von Koma-Artefakten dauert 2-3 Stunden pro Einstellung und kostet etwa 800-1.200 Euro pro VFX-Tag - oft günstiger als teure Optiken zu mieten.
1. Zu welchem Department gehört „Koma"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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