आइजेनस्टीन का प्रारंभिक फिल्म दर्शन (झटका, आश्चर्य, सीधा संबोधन) बनाम कथात्मक सिनेमा के बीच का भेद। मेले की सिनेमा से शास्त्रीय आख्यान तक का संक्रमण।
शुरुआती फिल्म निर्माताओं ने दर्शकों को तत्काल शारीरिक प्रतिक्रिया के लिए मजबूर किया - कहानी सुनाकर नहीं, बल्कि कच्चे, अनफ़िल्टर्ड उत्तेजनाओं से। एक ट्रेन कैमरे की ओर बढ़ती है। कैमरा हिलता है। एक विदूषक लेंस के चेहरे पर केक फेंकता है। इसका प्रभाव सदमा था, आश्चर्य था, यह अहसास था कि आप खुद तस्वीर में हैं। इसे आकर्षण का सिनेमा कहा जाता है - और यह सीधे मेले, वैरायटी शो, बिना नैतिक संरचना वाले तमाशे से आता है।
आइज़ेंस्टीन ने फिल्म की इस कच्ची अवस्था में आदिमत्व नहीं, बल्कि शक्ति देखी। ये शुरुआती फिल्में इस भ्रम से इनकार करती हैं कि हम चित्र स्थान में प्रवेश नहीं करते हैं। वे सीधे आपसे बात करते हैं। वे चौथी दीवार को सिर्फ तोड़ते नहीं हैं - वे उसे अनदेखा करते हैं। यह मूक फिल्म में शानदार ढंग से काम करता है, क्योंकि संवाद के बिना, असेंबली खुद आकर्षण बन जाती है: तेज कट, आश्चर्यजनक छवि परिवर्तन, तंत्रिका तंत्र पर एक झटका के रूप में दृश्य असंतोष। चैपलिन ने इसे समझा। कीटन ने इसे समझा। उन्होंने एक अदृश्य चौथी दीवार के लिए अभिनय नहीं किया; उन्होंने दर्शकों की तंत्रिका पथ के लिए अभिनय किया।
इसके विपरीत, कथा का सिनेमा भ्रमपूर्ण है। यह एक निरंतर, मनोवैज्ञानिक रूप से बोधगम्य दुनिया का निर्माण करता है। कट अदृश्य है (इसे निरंतरता कट भी कहा जाता है)। कैमरा प्रेरित होता है: कहानी का अनुसरण करने के लिए, आपको सदमे में डालने के लिए नहीं। दर्शक एक भौतिक उपस्थिति के रूप में गायब हो जाता है और एक घटना का अनुसरण करने वाली विशुद्ध ध्यान बन जाता है। 1920 के दशक के बाद से हॉलीवुड की परंपरा इस कथा पर आधारित है - भले ही बुनुएल या गोडार्ड जैसे फिल्म निर्माताओं ने बाद में इस पारदर्शिता को जानबूझकर तोड़ दिया हो।
सेट पर व्यावहारिक रूप से इसका मतलब है: आकर्षण विकृति से, जानबूझकर असंतुलित से जीवित रहता है। कथा संतुलन से, प्रेरित कैमरा आंदोलन से, कट नियमों से जीवित रहती है जो खुद को छिपाते हैं। आज का विज्ञापन और टिकटॉक वीडियो आकर्षण की तरह काम करते हैं - झिलमिलाते, आक्रामक, तेज कट वाले। फीचर फिल्म ज्यादातर कथा के साथ रहती है। लेकिन सबसे अच्छे फिल्म निर्माता समझते हैं कि आपको कब किस उपकरण की आवश्यकता है। संगीत के साथ एक असेंबली अनुक्रम आकर्षण हो सकता है, भले ही वह एक कथा कहानी में बैठा हो। एक दृश्य गैग तब काम करता है जब वह एक पल के लिए कथा को बाधित करता है।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Kino der Attraktion vs. Kino der Narration"?