सिने लेंस एक विशेष फिल्म ऑप्टिक है जिसमें फॉलो-फोकस के लिए गियर रिंग, कंटीन्यूअस अपर्चर और न्यूनतम फोकस ब्रीदिंग होती है। प्रोफेशनल फिल्म प्रोडक्शन के लिए अनुकूलित।
सिने लेंस F-एपर्चर के बजाय लगातार T-एपर्चर (ट्रांसमिशन स्टॉप) का उपयोग करते हैं, जो वास्तविक प्रकाश संचरण को मापते हैं। विशिष्ट अधिकतम एपर्चर T1.3 और T2.8 के बीच होते हैं। फोकस रिंग में कम से कम 270° का रोटेशन होता है, प्रीमियम लेंस 330° तक पहुंचते हैं। मानक माउंट PL-माउंट (पॉजिटिव लॉक) 52mm व्यास के साथ या LPL-माउंट 62mm के साथ होते हैं। फ्रंट थ्रेड आमतौर पर मैटबॉक्स सिस्टम के लिए 114mm या 136mm होता है। सिने लेंस में एक स्थिर सामने लेंस स्थिति (नॉन-ब्रीदिंग) और 110mm के एकीकृत बैरल व्यास होते हैं ताकि लेंस को आसानी से बदला जा सके।
पहले सिने लेंस 1920 के दशक में सामने आए, जब कुक ने स्पीड पैनक्रो श्रृंखला के साथ विशेष रूप से फिल्म कैमरों के लिए अनुकूलित ऑप्टिक्स विकसित किए। 1971 में, ARRI ने PL-माउंट को उद्योग मानक के रूप में पेश किया। 1975 में Zeiss ने सुपर स्पीड T1.3 लेंस के साथ लो-लाइट सिनेमैटोग्राफी में क्रांति ला दी। 1990 के दशक में, Angenieux Optimo 24-290mm जैसे ज़ूम लेंस स्थापित हुए। 2018 से, LPL-माउंट बड़े प्रारूप सेंसर के लिए खुद को स्थापित कर रहा है, जबकि आधुनिक मास्टर प्राइम और सिग्नेचर प्राइम श्रृंखला 12mm से 200mm तक की फोकल लंबाई को कवर करती है।
रोजर डीकिंस ने "1917" (2019) में सटीक फोकस के साथ निरंतर कैमरा मूवमेंट को प्राप्त करने के लिए Zeiss Master Primes का इस्तेमाल किया। कुक S7/i श्रृंखला का उपयोग "Dune" (2021) में किया गया था, जिसने एक नरम बोकेह विशेषता के साथ विशिष्ट "कुक लुक" उत्पन्न किया। ARRI Master Anamorphic जैसे एनामोर्फिक लेंस विशिष्ट लेंस फ्लेयर्स के साथ 2.39:1 छवि प्रारूप बनाते हैं। लेंस डेटा सिस्टम (LDS) के माध्यम से लेंस को बदला जाता है, जो स्वचालित रूप से कैमरे में मेटाडेटा स्थानांतरित करते हैं। ARRI cforce mini जैसे फॉलो फोकस सिस्टम रिकॉर्डिंग के दौरान सटीक फोकस शिफ्ट की अनुमति देते हैं।
सिने लेंस यांत्रिक सटीकता और बिना क्लिक के निरंतर समायोजन के कारण फोटो लेंस से भिन्न होते हैं। जबकि फोटो लेंस तेज ऑटोफोकस के लिए अनुकूलित होते हैं, सिने लेंस पुनरुत्पादनीय सेटिंग्स के साथ मैनुअल नियंत्रण प्रदान करते हैं। Canon CN-E और Sony CineAlta 3,000€ से शुरू होते हैं, जबकि ARRI Signature Primes 45,000€ तक हो सकते हैं। आधुनिक विकल्पों में Duclos Lenses के रीहॉस्टेड फोटो लेंस या अतिरिक्त गियर रिंग और T-एपर्चर कैलिब्रेशन के साथ मौजूदा आर्ट लेंस के Sigma Cine संस्करण शामिल हैं।
Ich bevorzuge Kinoobjektive wegen ihrer mechanischen Präzision – der 300°-Fokusring meiner ARRI Signature Primes ermöglicht millimetergenaue Schärfeverlagerungen, die mit Standard-Fotoobjektiven unmöglich wären. Die einheitlichen Gehäusedurchmesser und T-Blenden-Kalibrierung sparen mir täglich Stunden beim Rigging und garantieren konsistente Belichtung über alle Brennweiten.
Kinoobjektive geben mir die kreative Kontrolle, die ich für komplexe Sequenzen brauche – beispielsweise kann ich mit anamorphen Master Anamorphics gezielt emotionale Intimität durch shallow focus erzeugen oder mit dem charakteristischen Cooke-Look die Hautfarben meiner Darsteller wärmer gestalten. Die präzise Fokusführung ermöglicht mir dramaturgisch motivierte Schärfeverlagerungen zwischen Dialogpartnern.
Ein Kinoobjektiv-Set kostet 150.000-400.000€, aber die Zeitersparnis am Set rechtfertigt die Investition – keine Nachjustierungen zwischen Takes, standardisierte Workflows und weniger technische Probleme bedeuten zwei zusätzliche Setup-Durchgänge pro Drehtag. Mietkosten liegen bei 800-2.000€ pro Woche je nach Serie.
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