चैनल

हर डिजिटल रिकॉर्डिंग को उसके रंग घटकों में विभाजित किया जाता है - ये चैनल होते हैं। आप हर दिन इनके साथ काम करते हैं, बिना ज़्यादा सोचे। लाल, हरा, नीला: तीन अलग-अलग सूचना प्रवाह, जो मिलकर वह छवि बनाते हैं जिसे आप मॉनिटर पर देखते हैं। संपादन या रंग सुधार में, आप प्रत्येक चैनल को अलग से संपादित कर सकते हैं, दूसरों को छुए बिना। यही इस अवधारणा की मुख्य शक्ति है।

एक संपीड़ित H.264 फ़ाइल या ProRes में, आपको आमतौर पर चार चैनल मिलते हैं: RGB प्लस अल्फा (पारदर्शिता)। RAW सामग्री के साथ - चाहे वह RED, ARRI या Blackmagic से हो - यह काफी अधिक होता है। उदाहरण के लिए, एक BRAW फ़ाइल विस्तारित रंग जानकारी और मेटाडेटा को अलग-अलग चैनलों में रॉ डेटा के रूप में संग्रहीत करती है। यह आपको बाद में रंगों को लक्षित रूप से नियंत्रित करने की अनुमति देता है, बिना पूरी छवि को प्रभावित किए। आप लाल रंग को बदलते हैं, जबकि नीला अछूता रहता है - व्यापक हमले के बजाय सटीक काम।

सेट और संपादन में व्यावहारिक: यदि किसी दृश्य में हरे रंग का झुकाव है (अक्सर LED प्रकाश व्यवस्था के साथ), तो आप हरे चैनल को अलग से संभालते हैं। Fairlight ऑडियो में या DaVinci Resolve में छवि प्रसंस्करण में, कलरलिस्ट नियमित रूप से चैनल-आधारित काम करते हैं। आप केवल एक चैनल के लिए मास्क बनाते हैं, वक्रों को अलग से लागू करते हैं, गुणवत्ता स्तर निर्धारित करते हैं। RAW सामग्री 8-बिट संपीड़ित की तुलना में काफी अधिक गुंजाइश प्रदान करती है - यह कोई संयोग नहीं है कि प्रोडक्शन हाउस RAW वर्कफ़्लो के लिए भुगतान करते हैं।

एक महत्वपूर्ण दुष्प्रभाव: फ़ाइल का आकार चैनलों की संख्या के साथ बढ़ता है। एक 12-बिट RAW क्लिप लॉग-एन्कोडेड ProRes फ़ाइल का कई गुना होता है। इसलिए, सेट पर जानबूझकर निर्णय लिया जाता है: क्या मुझे अतिरिक्त चैनलों के लचीलेपन की आवश्यकता है, या इस शूटिंग के लिए संपीड़ित पर्याप्त है? ग्रीनस्क्रीन या महत्वपूर्ण रंग ग्रेडिंग दृश्यों के लिए: RAW, कोई सवाल ही नहीं। सीमित भंडारण बजट के साथ वृत्तचित्र शूटिंग के लिए: लॉग-संपीड़ित और फिर संपादन में सावधानी से। चैनल वास्तुकला आपके पूरे पोस्ट-पाइपलाइन को निर्धारित करती है।