1970s–80s का शोषण उप-शैली, मुख्य रूप से इतालवी — जंगली इलाकों में काहिल। *Cannibal Holocaust* ने मानक तय किया।
1970 और 80 के दशक की इतालवी एक्सप्लोटेशन सिनेमा ने एक विशेष रूप से परेशान करने वाली शैली को जन्म दिया है: ऐसी फिल्में जो नरभक्षियों को एक सांस्कृतिक घटना के रूप में नहीं, बल्कि विशुद्ध रूप से सदमे के आकर्षण के रूप में प्रस्तुत करती हैं। कैमरों को विदेशी दृश्यों के सबसे अंधेरे कोनों में निर्देशित किया गया था - अन्य संस्कृतियों के बारे में कुछ भी सच्चा बताने के लिए नहीं, बल्कि दर्शकों को उनकी सीमाओं तक धकेलने के लिए। यही नरभक्षी फिल्म का सार है: एक व्यावसायिक मॉडल के रूप में दृश्य उल्लंघन।
1980 में "Cannibal Holocaust" के साथ, Ruggero Deodato ने इस उप-शैली के डीएनए को परिभाषित किया। उन्होंने क्रूर व्यावहारिक प्रभावों को फाउंड-फोटेज सौंदर्यशास्त्र के साथ जोड़ा - एक संकर रूप जिसने वहां प्रामाणिकता का दिखावा किया जहां कोई मौजूद नहीं था। विकृत जानवर, फ्रेम में असली शव: यह सब वृत्तचित्र की कच्ची भावना का प्रभाव देना था। सेट पर यह समझना आवश्यक था कि ये दृश्य तकनीकें काम करती हैं क्योंकि वे एक अचेतन झूठ का पालन करती हैं - दर्शक अनजाने में फाउंड-फोटेज को ईमानदार के रूप में स्वीकार करता है, भले ही सामग्री मंचित हो। यह वृत्तचित्र नहीं है, यह हेरफेर की तकनीक है।
उप-शैली एक क्रूर पारिस्थितिकी तंत्र में संचालित होती है: कम-बजट उत्पादन, वास्तविक फिल्म हिंसा (अक्सर जानवरों पर), सांस्कृतिक रूढ़िवादिता, सेक्स और नरभक्षण विनिमेय सदमे प्रतिक्रियाओं के रूप में। Umberto Lenzi की "Cannibal Ferox" (1981) या उसके आसपास के इतालवी नेटवर्क जैसी फिल्मों ने Deodato के सूत्र की नकल की - हमेशा उनके शिल्प कौशल के साथ नहीं। वे ग्रिंडहाउस में बी-फिल्म कार्यक्रम के रूप में, वीएचएस भूमिगत में वीडियो-नैस्टी के रूप में काम करते थे।
आज के प्रैक्टिशनर के दृष्टिकोण से, यह महत्वपूर्ण है: ये फिल्में दिखाती हैं कि फाउंड-फोटेज विश्वसनीयता की रणनीति के रूप में कैसे काम करता है, नैतिक वजन की परवाह किए बिना। कच्ची छवि गुणवत्ता, हैंडहेल्ड कैमरा, संपादन लय - वे सभी मस्तिष्क को संकेत देते हैं: "यह वास्तविक है।" सिनेमा ने इस मनोवैज्ञानिक हथियार को सीखा और बाद में इसे अन्य संदर्भों में इस्तेमाल किया (फाउंड-फोटेज हॉरर, मॉक्युमेंट्री)। नरभक्षी फिल्म इसमें कला का रूप नहीं, बल्कि प्रयोगशाला थी।
उप-शैली आज मर चुकी है - कलात्मक विकास के कारण नहीं, बल्कि विनियमन और स्वाद में बदलाव के कारण। लेकिन इसका तकनीकी सबक बना हुआ है: औपचारिक साधन विश्वास उत्पन्न करते हैं, सामग्री की परवाह किए बिना। यही वह शिल्प है जिसे नरभक्षी फिल्म ने अनजाने में सिखाया है।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Kannibalenfilm"?