1960–70 की जापानी सांस्कृतिक सिनेमा — वृत्तचित्र शैली, न्यूनतम आख्यान, सामाजिक अवलोकन। वाणिज्यिक शैली सिनेमा का विरोधाभास।
1960 और 70 के दशक की जापानी सांस्कृतिक सिनेमा, स्थापित स्टूडियो प्रणाली उत्पादन के एक सचेत प्रतिसंतुलन के रूप में विकसित हुई। जबकि बड़ी कंपनियों ने अपने शैलीगत सूत्रों का पालन किया, फिल्म निर्माताओं का एक आंदोलन उभरा जो सामाजिक प्रक्रियाओं, रोजमर्रा की लय और सांस्कृतिक परिवर्तन के क्षणों में रुचि रखते थे - बिना किसी उपदेशात्मक हस्तक्षेप के, दस्तावेजी रूप से अवलोकन करते हुए। इन फिल्मों में न्यूनतम या बिल्कुल भी वॉयस-ओवर कथन का उपयोग नहीं किया गया, लंबे शॉट्स पर भरोसा किया गया और दर्शकों को देखे गए से स्वयं अर्थ विकसित करने के लिए विश्वास किया गया।
सेट पर और संपादन में, इसका मतलब क्लासिक हॉलीवुड व्याकरण दृष्टिकोण से एक कट्टरपंथी प्रस्थान था। कैमरामैन को एक मूक पर्यवेक्षक के रूप में समझना था - एक नाटकीय कथाकार के रूप में नहीं। उपलब्ध प्रकाश का उपयोग किया गया, जहां अन्य तिपाई सुरक्षा की मांग करते थे, वहां हैंडहेल्ड कैमरे से काम किया गया। संपादन क्रम तनाव निर्माण पर आधारित नहीं था, बल्कि प्रामाणिक समय के प्रवाह पर आधारित था: लंबे विराम, कार्यों के बीच वास्तविक सांस लेने के क्षण, कथा तत्व के रूप में प्रतीक्षा समय। इसके लिए निर्माता और दर्शकों से अलग धैर्य की आवश्यकता थी - और तकनीकी टीम से सटीक कार्य अनुशासन की, क्योंकि प्रत्येक शॉट को बनाए रखना पड़ता था, भले ही कथा स्वयं न्यूनतम हो।
इस दृष्टिकोण ने बाद में पश्चिमी वृत्तचित्रों में अवलोकनात्मक सिनेमा की अवधारणा को भी प्रभावित किया, भले ही बुंका-एइगा आंदोलन अक्सर फीचर फिल्म क्षेत्र में चला गया। इसने फैक्ट्री श्रमिकों, शहरी पुनर्निर्माण, आर्थिक परिवर्तन के दौरान पारिवारिक संघर्षों को देखा - सहानुभूति पैदा करने के लिए नहीं, बल्कि दृश्य को राजनीतिक पदार्थ के रूप में गंभीरता से लेने के लिए। इस चरण के कुछ कार्य आज एक ऐसे जापान की वास्तविकता के लंबे समय से भूले हुए प्रत्यक्षदर्शी खातों की तरह लगते हैं, जिसे मनोरंजन उद्योग के कैमरों ने अनदेखा कर दिया था।
आज की कैमरा पद्धति के लिए, इस सौंदर्यशास्त्र को समझना सबसे महत्वपूर्ण बात है: यह अहसास कि औपचारिक मितव्ययिता कमजोरी नहीं, बल्कि एक दृष्टिकोण है। यदि आप क्लासिक तनाव चाप के बिना एक फिल्म बताते हैं, तो आपको प्रत्येक फ्रेम में सटीक होना होगा। इस अवधि का पेशेवर सबक यहीं निहित है - और क्यों इनमें से कुछ फिल्में, पूरी तरह से गैर-व्यावसायिक रूप से सोची गई होने के बावजूद, दृश्य रूप से समकालीन कला-गृह कार्यों के साथ तुरंत खड़ी होती हैं।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Bunka-Eiga"?