मुड़ने योग्य एल्यूमिनियम फ्रेम जिसमें प्रकाश परावर्तन के लिए बदली जाने योग्य कपड़े हैं। सफेद पक्ष 85–90% विसरित, चांदी 95% कंट्रास्ट, सोना गर्म प्रकाश देता है।
पेशेवर रिफ्लेक्टर (Aufheller) एक फोल्डेबल एल्यूमीनियम फ्रेम से बने होते हैं जिनमें बदलने योग्य कपड़े के कवर होते हैं। सफेद पक्ष आपतित प्रकाश का 85-90% विसरित रूप से परावर्तित करता है, चांदी का पक्ष 95% उच्च कंट्रास्ट के साथ, जबकि सुनहरी भिन्नता 80% परावर्तनशीलता पर गर्म प्रकाश उत्पन्न करती है। काले रिफ्लेक्टर (Negative Fill) 98% प्रकाश को अवशोषित करते हैं और छाया को बढ़ाते हैं। आधुनिक वेरिएंट जैसे कि लास्टोलाइट ट्राइग्रिप (45 सेमी) या कैलिफ़ोर्निया सनबाउंस प्रो (130×190 सेमी) परिभाषित परावर्तन मानों के साथ विशेष रूप से लेपित कपड़े का उपयोग करते हैं।
रिफ्लेक्टर 1930 के दशक में हॉलीवुड में साधारण सफेद रंग की प्लाईवुड शीट के रूप में उत्पन्न हुए थे। सेसिल बी. डेमिल ने पहले से ही 1923 में "द टेन कमांडमेंट्स" में प्रकाश को बढ़ाने के लिए बड़ी सफेद कैनवास स्क्रीन का इस्तेमाल किया था। 1979 में, ब्रिटिश निर्माता लास्टोलाइट ने स्प्रिंग स्टील जैसी रिम के साथ पहला फोल्डेबल राउंड रिफ्लेक्टर विकसित किया। मैथ्यूज स्टूडियो इक्विपमेंट ने 1985 में बटरफ्लाई/ओवरहेड सिस्टम पेश किया, जिसमें 12×12 फीट के बड़े रिफ्लेक्टर को तिपाई पर खींचा जाता है।
रोजर डीकिंस ने "ब्लेड रनर 2049" (2017) में रेगिस्तान के दृश्यों के लिए भारी 20×12 फीट के रिफ्लेक्टर का इस्तेमाल किया, ताकि कठोर सूर्य के प्रकाश को नियंत्रित किया जा सके। पोर्ट्रेट के लिए, 45° रिफ्लेक्टर को आमतौर पर मुख्य प्रकाश स्रोत के विपरीत 3:1 के अनुपात में छाया को हल्का करने के लिए रखा जाता है। इमैनुएल लुबेज़्की ने "द रेवेनेंट" (2015) में अवेलेबल-लाइट एस्थेटिक्स को बढ़ाने के लिए बड़े सफेद रिफ्लेक्टर के साथ विशेष रूप से प्राकृतिक प्रकाश का उपयोग किया। नुकसान: हवा बड़े रिफ्लेक्टर को पाल बना देती है, छोटे वाले केवल बिंदु-जैसी रोशनी प्रदान करते हैं।
सॉफ्टबॉक्स के विपरीत, रिफ्लेक्टर अपना प्रकाश उत्पन्न नहीं करते हैं, बल्कि मौजूदा प्रकाश को संशोधित करते हैं। लाइटपैनल्स एस्ट्रा जैसे एलईडी पैनल नियंत्रित प्रकाश व्यवस्था में तेजी से रिफ्लेक्टर की जगह ले रहे हैं, क्योंकि वे मुख्य प्रकाश स्रोत से स्वतंत्र रूप से काम करते हैं। किनॉफ्लो ट्यूब रिफ्लेक्टर की तुलना में अधिक समान रोशनी प्रदान करते हैं, लेकिन उन्हें बिजली की आपूर्ति की आवश्यकता होती है। बाहरी शूटिंग के लिए, रिफ्लेक्टर बेजोड़ रहते हैं - एक 6×6 फीट रिफ्लेक्टर की कीमत 800 यूरो है, जबकि समकक्ष एचएमआई सेटअप की कीमत 15,000 यूरो है।
Ich bevorzuge silberne Aufheller bei bewölktem Himmel, da sie mehr Kontrast liefern als weiße, aber trotzdem weicher sind als direktes Kunstlicht. Bei Nahaufnahmen verwende ich ausschließlich die weiße Seite - silber erzeugt zu harte Catchlights in den Augen. Die größte Herausforderung ist die Positionierung: Der Aufheller muss groß genug sein, um die gesamte Bildfläche gleichmäßig aufzuhellen, ohne ins Bild zu ragen.
Aufheller ermöglichen mir, die Stimmung subtil zu steuern - weniger Aufhellung verstärkt Drama und Mysterium, mehr Aufhellung schafft Offenheit und Optimismus. Bei Dialogszenen kann ich durch gezieltes Aufhellen einzelner Gesichter die Aufmerksamkeit des Zuschauers lenken, ohne die natürliche Lichtsituation zu zerstören. Gold-Aufheller verwende ich für Erinnerungssequenzen oder romantische Momente.
Ein komplettes Aufheller-Set kostet 2.000 Euro und hält zehn Jahre, während vergleichbare Kunstlichtlösungen 50.000 Euro kosten und regelmäßige Wartung brauchen. Der Zeitgewinn ist erheblich: Aufheller-Setup dauert 5 Minuten, ein komplettes Licht-Setup 45 Minuten. Bei Außendrehs spare ich täglich 3-4 Stunden Setup-Zeit, was bei 20 Drehtagen dem Gehalt eines zusätzlichen Beleuchters entspricht.
1. Was beschreibt „Aufheller" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Aufheller"?
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