बायोग्राफ़

बायोग्राफ सिर्फ एक कैमरे से कहीं बढ़कर था — यह ल्यूमीयर सिनेमैटोग्राफ का प्रतिरूप था और यही कारण था कि शुरुआती फिल्म इतिहास केवल फ्रांसीसी नहीं रहा। अमेरिकन म्यूटोस्कोप एंड बायोग्राफ कंपनी ने प्रतिस्पर्धी पेरिस समाधान के समानांतर इस प्रणाली का विकास किया, और जबकि ल्यूमीयर भाइयों ने अपने सिनेमैटोग्राफ को रिकॉर्डिंग और प्रोजेक्शन डिवाइस के पोर्टेबल संयोजन के रूप में प्रचारित किया, बायोग्राफ ने अधिक मजबूत यांत्रिकी और एक अलग ऑप्टिकल दर्शन पर भरोसा किया।

मुख्य समस्या व्यावहारिक थी: बाहरी बिजली आपूर्ति के बिना काम करने वाली रिकॉर्डिंग और प्रोजेक्शन प्रणाली को दुनिया में कैसे लाया जाए? बायोग्राफ निर्माण ने एक अधिक मजबूत गियर ड्राइव सिस्टम का उपयोग किया — स्प्रोकेटलेस फिल्म बाद में आई — और इस प्रकार चर प्रकाश स्थितियों में रिकॉर्डिंग को सक्षम किया। कैमरा भारी था, लेकिन सेट पर छवि गुणवत्ता अक्सर अधिक विश्वसनीय होती थी, क्योंकि यांत्रिकी खरोंच और छिद्रण समस्याओं के प्रति कम संवेदनशील थी। उस समय के सेट पर — और यहाँ मैं ऐतिहासिक पुनर्निर्माण के साथ अनुभव से बोल रहा हूँ — बायोग्राफ अधिक मजबूत कार्यशील घोड़ा था, जबकि सिनेमैटोग्राफ अधिक सुरुचिपूर्ण, लेकिन नाजुक था।

फिल्म इतिहास के लिए महत्वपूर्ण: बायोग्राफ ने स्टूडियो के बिना विश्वव्यापी पर्यटन को सक्षम किया। सिनेमैटोग्राफर ने उपकरण को एक सूटकेस में पैक किया, बीजिंग, काहिरा या ब्यूनस आयर्स जैसे स्थानों की यात्रा की और सीधे साइट पर फिल्में दिखाईं — कोई बिजली आपूर्ति की आवश्यकता नहीं थी, हाथ से क्रैंक किया जाता था, स्क्रीन दीवार पर टंगी होती थी। इसने शुरुआती सिनेमा के सौंदर्यशास्त्र को परिभाषित किया: लघु विषय, वृत्तचित्र क्षण, वर्तमान घटनाएँ। तकनीकी बाधा एक कलात्मक रूप बन गई।

संपादन में व्यावहारिक रूप से, बायोग्राफ सामग्री फिल्म की गुणवत्ता और विशिष्ट दानेदारपन से भिन्न थी। शुरुआती बायोग्राफ फिल्मों के स्प्रोकेटलेस छिद्रण भंडारण आयु के साथ सिकुड़न की विभिन्न दरों का कारण बने — जो लोग पुरालेखीय सामग्री के साथ काम करते हैं, वे इसे तुरंत महसूस करते हैं। 1900 के दशक के बायोग्राफ पॉजिटिव में ल्यूमीयर प्रतियों की तुलना में एक अलग हैंडलिंग होती है। बहाली के लिए इसका मतलब है: विभिन्न डिजिटलीकरण प्रोटोकॉल, विभिन्न रंग पुनर्निर्माण।