दो फॉर्मेट में साथ-साथ शूट करना — 35mm और 16mm। वितरण सुविधा लेकिन दोगुना तकनीकी दल।
बाईफॉर्मेट (Biformat)
आप दो अलग-अलग फॉर्मेट में समानांतर शूटिंग करते हैं — जब 35 मिमी कैमरा चल रहा होता है, तो 16 मिमी एक साथ रिकॉर्ड करता है, या आज: 4K और 2K सिंक्रोनस रूप से। इसका फायदा स्पष्ट है: शूटिंग के बाद आपके पास बिना किसी रूपांतरण के, डाउनस्केलिंग के कारण गुणवत्ता के नुकसान के बिना, विभिन्न रिज़ॉल्यूशन में दो पूरी तरह से अलग मास्टर होते हैं। यह बड़ी प्रोडक्शन में लंबे समय तक मानक रहा है, खासकर जब सिनेमा और टीवी अभी भी एक-दूसरे से काफी अलग थे — सिनेमा को 35 मिमी की आवश्यकता थी, टीवी को 16 मिमी संस्करण मिलता था, और किसी को भी सामग्री को बदलने की आवश्यकता नहीं थी।
सेट पर व्यावहारिक वास्तविकता अपेक्षा से अधिक जटिल है। आपको दो कैलिब्रेटेड कैमरों की आवश्यकता होती है जो यांत्रिक या इलेक्ट्रॉनिक रूप से सिंक्रोनस रूप से चलते हैं — विशेष रूप से फिल्म कैमरों के लिए एक चुनौती। प्रकाश व्यवस्था को दोनों प्रारूपों के लिए काम करना चाहिए, जिसका अर्थ अक्सर यह होता है कि आपको छोटे कैमरे के लिए अधिक प्रकाश की आवश्यकता होती है या एपर्चर को समायोजित करना पड़ता है। आपके फोकस-पुलर्स को दोनों उपकरणों को संचालित करना होता है, स्थानिक व्यवस्था को सावधानीपूर्वक योजनाबद्ध किया जाना चाहिए ताकि दोनों एक ही फ्रेम को देखें। एक कैमरा क्रेन, एक मोटर चालित डॉली — यह समन्वय में तुरंत अधिक जटिल हो जाता है। स्टोरेज या फिल्म सामग्री स्वाभाविक रूप से दोगुनी हो जाती है, जो लॉजिस्टिक्स और आर्काइविंग से संबंधित है।
आज बाईफॉर्मेट सेटअप एक शांत पुनरुद्धार का अनुभव कर रहे हैं, लेकिन अलग तरह से: अब एनालॉग/डिजिटल-हाइब्रिड नहीं, बल्कि डिजिटल डुअल-रिकॉर्डिंग सेटअप। एक R5C + एक FX30, दोनों एक साथ चल रहे हैं, या समानांतर में उच्च-रिज़ॉल्यूशन और संपीड़ित संस्करण — विशेष रूप से स्ट्रीमिंग प्रोडक्शन के लिए, जो सिनेमा और विभिन्न प्लेटफार्मों दोनों के लिए शूट किए जाते हैं। कुछ DoPs रूपांतरण को प्राथमिकता देते हैं, क्योंकि प्रत्येक प्रारूप का अपना गामा कर्व, अपना कलर-स्पेस होता है। एक मूल 2K रिकॉर्डिंग डाउनस्केल किए गए 4K से अलग दिखती है।
चुनौती: आपको दोनों कैमरे, दोनों लेंस, दोनों रिकॉर्डर को सिंक में रखना होगा। लंबी शूटिंग अवधि में, डिजिटल सिस्टम में भी समय-सिंक्रनाइज़ेशन में विचलन होता है। और पोस्ट में — जब आपके संपादक को दोनों प्रारूपों को संभालना होता है — तो यह संगठनात्मक रूप से जल्दी अराजक हो जाता है। आज यह हाई-एंड प्रोडक्शन के लिए एक आला रणनीति है या जब वितरण के वास्तव में दो मौलिक रूप से भिन्न लक्ष्य प्रारूप होते हैं। अधिकांश फिल्मों के लिए, बाद में रूपांतरण के साथ एक उच्च-गुणवत्ता वाला मास्टर रिकॉर्डिंग पर्याप्त है।
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क्विज़
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2. Zu welchem Department gehört „Biformat"?