द्विरंगी प्रक्रिया

तीन के बजाय दो मूल रंग - शुरुआती सिनेमाई युग में रंग लाने का यह एक व्यावहारिक समाधान था। लाल और हरे रंग को दो अलग-अलग फिल्म परतों पर अलग-अलग एक्सपोज़ किया जाता था, फिर उन्हें ओवरलैप किया जाता था। परिणाम: एक सपाट, लेकिन विशिष्ट रंग पैलेट जिसने 1920 के दशक की मूक फिल्मों को परिभाषित किया और जो बाद में ट्राइक्रोमी की तुलना में तकनीकी रूप से बहुत दूर था।

यह प्रक्रिया समानांतर एक्सपोज़र के माध्यम से काम करती थी - कैमरे के चलने के दौरान, नेगेटिव दो अलग-अलग रंग फिल्टर के पीछे या समानांतर में चलता था। फिर प्रयोगशाला में, दोनों नेगेटिव को एक पॉजिटिव पैटर्न में स्थानांतरित किया जाता था, प्रत्येक को लाल या हरे रंग के रंगों से रंगा और संयोजित किया जाता था। मैजेंटा, नारंगी, पीला इन दो चैनलों के योगात्मक या घटाव मिश्रण से बने थे। जो गायब था: नीला। इसने रंगीन दृश्यों को कृत्रिम और सपाट बना दिया - लोग नारंगी दिखते थे, आकाश ग्रे-हरा हो जाता था, छाया गहराई खो देती थी।

व्यावहारिक रूप से, इसका मतलब था कि सेट पर: कैमरामैन को दोनों परतों पर पर्याप्त एक्सपोज़र प्राप्त करने के लिए अत्यधिक उच्च प्रकाश स्तर के साथ काम करना पड़ता था। अभिनेताओं को भीषण गर्मी में बैठना पड़ता था। मेकअप के लिए एक सख्त रंग पैलेट था - बहुत गहरे रंग बस गायब हो जाते थे, बहुत हल्के रंग ओवर-एक्सपोज़्ड दिखते थे। कॉस्ट्यूम डिज़ाइन को यह ध्यान रखना पड़ता था कि रंग की बारीकियां kollabieren (खत्म) हो जाएंगी।

ऐतिहासिक रूप से, बिक्रोमी कलात्मक आकांक्षा और तकनीकी व्यवहार्यता के बीच एक समझौता था। शुरुआती चैपलिन प्रोडक्शंस या जर्मन एक्सप्रेशनिस्ट मूक फिल्मों जैसी फिल्मों ने इस सीमा का जानबूझकर उपयोग किया - गहरा, कम रंग ऐतिहासिक सौंदर्य गुण बन गया। ट्राइक्रोमी (टेक्नीकलर, 1930 के दशक के मध्य से) और बाद में कलर नेगेटिव फिल्म की शुरुआत के साथ, बिक्रोमी तेजी से गायब हो गया। आज हम इसे पुनर्स्थापित मूक फिल्म प्रतियों या जानबूझकर उपयोग की जाने वाली रेट्रो प्रक्रियाओं में देखते हैं। अभिलेखागार और पुनर्स्थापकों को यह समझने की आवश्यकता है कि यह द्विभाजित रंग तर्क कैसे काम करता है ताकि मूल बिक्रोमी पॉजिटिव को सही ढंग से डिजिटाइज़ किया जा सके - अन्यथा ऐतिहासिक रूप पूरी तरह से खो जाएगा।