बर्ट्रेंड प्रोसेस

1930 और 1940 के दशक में कलर निगेटिव के साथ काम करने वाले किसी भी व्यक्ति को बर्ट्रेंड प्रक्रिया की फोटोकेमिकल वास्तुकला से गुजरना पड़ता था। यह विधि एक सटीक परत संरचना पर आधारित थी: इमल्शन परतें जिनमें कलर कपलर अंतर्निहित थे, जो विकास के दौरान ही अपनी वर्णक जानकारी जारी करते थे। कोडैक्रोम के विपरीत, जहाँ रंग पहले से ही परतों में मौजूद थे, बर्ट्रेंड प्रक्रिया में कपलर को डेवलपर के ऑक्सीकरण उत्पादों के साथ प्रतिक्रिया करने की आवश्यकता थी - एक रासायनिक तालमेल जिसके लिए धैर्य और स्थिर तापमान की आवश्यकता थी।

सेट पर इसका व्यावहारिक परिणाम यह था कि सिनेमैटोग्राफर के पास फोटोग्राफिक कोडैक्रोम विधि की तुलना में रंग संतुलन पर कम सीधा नियंत्रण था। अंतिम रंग विशेषता प्रयोगशाला में ही उत्पन्न होती थी, जो विकास तापमान, कपलर एकाग्रता और एक्सपोज़र कैलिब्रेशन पर निर्भर करती थी। इसका मतलब था कि एक्सपोज़र माप और फ़िल्टर चयन महत्वपूर्ण थे, लेकिन रंग सुधार प्रक्रिया का ही एक द्वितीयक मामला था। इस परिस्थिति ने लंबे परीक्षण स्ट्रिप्स को आवश्यक बना दिया - ग्रे वेज, कलर चार्ट, कई परीक्षण रन, जब तक कि परिणाम सही न हो जाए।

ऐतिहासिक रूप से, बर्ट्रेंड प्रक्रिया प्रारंभिक सीमित रंग विधियों और ईस्टमैनकलर जैसे आधुनिक कलर निगेटिव के बीच एक संक्रमणकालीन चरण थी। इसने कोडैक्रोम रिवर्स प्रक्रिया की जटिलताओं से गुजरे बिना, 35 मिमी सामग्री को आर्थिक रूप से रंग में उत्पादन करना संभव बनाया - निगेटिव कई पॉजिटिव प्रिंट के लिए अधिक प्रबंधनीय था। लेकिन प्रक्रिया नियंत्रण की आवश्यकताएं और कपलर निर्माण में सीमित त्रुटि सहनशीलता ने इसे एक चुनौतीपूर्ण, पूरी तरह से आलोचनात्मक तकनीक नहीं बनाया।

आज, बर्ट्रेंड प्रक्रिया संग्रहालय की फिल्म इतिहास का हिस्सा है, जो केवल अभिलेखागारों और पुनर्स्थापकों के लिए प्रासंगिक है जिन्हें पुराने कलर निगेटिव को डिजिटाइज़ करना है। हालांकि, जो लोग ऐतिहासिक कलर निगेटिव सामग्री से निपटते हैं, उन्हें यह समझना चाहिए कि यह परत संरचना बाद के योगों की तुलना में पूरी तरह से अलग तरह से काम करती है - रासायनिक संवेदनशीलता अलग है, संग्रह में रंग स्थिरता भिन्न है। डिजिटलीकरण और रंग बहाली में यही अंतर पैदा करता है।