ध्वनि स्रोत से 3–5 मीटर की दूरी पर Schoeps CMIT 5U जैसे संधारित्र माइक्रोफोन से रिकॉर्ड की गई निरंतर परिवेशी पृष्ठभूमि ध्वनि, जो स्थान की ध्वनिक विशेषता को परिभाषित करती है।
एटमो रिकॉर्डिंग विंडस्क्रीन वैल्यू 5 मीटर/सेकंड से कम पर श्योप्स सीएमआईटी 5यू या ऑडियो-टेक्निका एटी4053बी जैसे कंडेनसर माइक्रोफोन के साथ की जाती है। विसरित कमरे की रिकॉर्डिंग के लिए ध्वनि स्रोत से न्यूनतम दूरी 3-5 मीटर है। स्टीरियोफोनिक एटमो को एबी तकनीक (माइक्रोफोन दूरी 2-3 मीटर) या एमएस प्रक्रिया का उपयोग करके महसूस किया जाता है। रिकॉर्डिंग की अवधि प्रति टेक 2-10 मिनट के बीच होती है, जिसमें कम से कम 30 सेकंड के निर्बाध लूप संभव होने चाहिए। डायनामिक रेंज आम तौर पर 15-25 डीबी के बीच होती है।
व्यवस्थित एटमो रिकॉर्डिंग 1930 के दशक में यूएफए स्टूडियो बेबल्सबर्ग में शुरू हुई, जहां गुस्ताव बेलर्स जैसे साउंड इंजीनियरों ने पहली "ध्वनि पुस्तकालय" बनाए। 1952 में वार्नर ब्रदर्स ने मानकीकृत एटमो सत्र पेश किए। 1977 में बेन बर्ट के "स्टार वार्स" के लिए साउंड डिज़ाइन के साथ सफलता मिली, जहां पहली बार सिंथेटिक एटमो को प्राकृतिक रिकॉर्डिंग के साथ जोड़ा गया था। 1990 के दशक से, प्रो टूल्स जैसे डिजिटल वर्कस्टेशन एटमो ट्रैक के निर्बाध एकीकरण को सक्षम करते हैं। डॉल्बी एटमो जैसे आधुनिक ऑब्जेक्ट ऑडियो प्रारूप 2012 से एटमो तत्वों को त्रि-आयामी रूप से स्थान देते हैं।
"ब्लेड रनर 2049" में, साउंड डिजाइनर थियो ग्रीन ने बुडापेस्ट और लॉस एंजिल्स में रिकॉर्ड किए गए शहर के दृश्यों के लिए 47 विभिन्न एटमो परतों का इस्तेमाल किया। विशिष्ट श्रेणियों में रूम एटमो (रिवर्ब टेल 0.8-2.4 सेकंड), वेदर एटमो और ट्रैफिक एटमो शामिल हैं। अंतिम मिक्स में 4-6 एटमो ट्रैक के लिए एक मानक वर्कफ़्लो है, जिसमें कट के बीच 250-500 एमएस के क्रॉसफ़ेड होते हैं। गैरी राइडस्ट्रॉम ने अमेज़ॅन और हवाई से रिकॉर्डिंग से "जुरासिक पार्क" के लिए 180 मिनट का जंगल एटमो बनाया।
एटमो को निरंतर के बजाय बिंदु-वार प्लेबैक द्वारा ध्वनि प्रभावों (एसएफएक्स) से और पोस्ट-डबिंग के बजाय प्राकृतिक उत्पत्ति द्वारा फोली से अलग किया जाता है। आधुनिक विकल्पों में एआई-जनित एम्बिएंस (ऑडियोस्टेलर, क्रोटोस) और गेम्स के लिए डब्ल्यूडब्ल्यूआईएसई जैसे इंटरैक्टिव एटमो सिस्टम शामिल हैं। 100,000 यूरो से कम के बजट के लिए, लाइब्रेरी एटमो (जैप्सप्लैट, फ्रीसाउंड) हावी होते हैं, जबकि बड़े उत्पादन मूल एटमो रिकॉर्डिंग के लिए ध्वनि बजट का 15-25% निवेश करते हैं। कन्वेल्शन रीवर्ब एल्गोरिथम-जनित रिवर्ब टेल के साथ स्थिर रूम एटमो को तेजी से बदल रहे हैं।
Ich plane Atmo-Aufnahmen bereits beim Location Scouting mit ein, da bestimmte Räume spezifische Hallzeiten von 0,5 bis 3 Sekunden erzeugen, die später in der Postproduktion schwer nachzustellen sind. Bei Außenaufnahmen koordiniere ich mit dem Tonteam goldene Stunden für wind- und verkehrsarme Atmo-Takes. Die Kontinuität der Atmo beeinflusst meine Schnittplanung, da abrupte akustische Wechsel auch visuell motiviert werden müssen.
Ich nutze Atmo als unsichtbaren Charakter – die 2,3 Sekunden Hallfahne in der Kathedralenszene verstärken die Isolation der Protagonistin stärker als jeder Dialog. Spezifische Atmo-Signaturen wie das 50 Hz-Brummen in Industrieszenen konditionieren das Publikum auf Bedrohung, während Naturatmos mit Vogelstimmen zwischen 2-8 kHz Entspannung signalisieren. Ich arbeite mit 3-4 Atmo-Ebenen gleichzeitig, um emotionale Komplexität zu schaffen.
Original-Atmo-Aufnahmen kosten mich 800-1.500 Euro pro Drehtag zusätzlich, aber sparen später 3.000-5.000 Euro für Bibliothekslizenzen und ADR-Sessions zur Reparatur schlechter Originalatmo. Internationale Koproduktionen erfordern rechtefreie Atmo-Aufnahmen, da Urheberrechte bei Straßengeräuschen in 12 Ländern unterschiedlich geregelt sind. Ich plane 2-3 reine Atmo-Drehtage ohne Cast ein, um später in der Postproduktion flexibel zu bleiben.
1. Zu welchem Department gehört „Atmo"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
यह शब्दकोश Filmfarm पारिस्थितिकी तंत्र का हिस्सा है — बजट-निर्माण (FilmBalance), एक उद्योग पत्रिका (FilmCircus) और क्रू-नेटवर्किंग (FilmCall, CrewMesh) के साथ। पूरी प्रोडक्शन के लिए एक साझा शब्दावली।