सेट पर रोशनी को मुलायम और फैलाने के लिए इस्तेमाल होने वाला कृत्रिम रेशेदार कपड़ा जो प्रोडक्शन लाइट्स से आने वाली कठोर रोशनी को तोड़ देता है। यह डिफ्यूजन रोल या शीट्स में आता है और हार्डलाइट को सॉफ्ट लाइट में बदल देता है।
फिल्म सेटों के लिए मानक कृत्रिम रेशम (आर्टिफिशियल सिल्क) पॉलिएस्टर या नायलॉन फाइबर से बना होता है, जिसकी मोटाई 0.08-0.15 मिमी होती है। बुनाई का घनत्व 120-200 धागे प्रति वर्ग इंच के बीच भिन्न होता है, जिसमें घने प्रकार अधिक विसरण (डिफ्यूजन) उत्पन्न करते हैं। ओवरहेड सेटअप के लिए सामान्य आकार 6x6, 8x8, 12x12 और 20x20 फीट होते हैं। यह सामग्री 80°C तक गर्मी प्रतिरोधी है और इसका वजन लगभग 180-220 ग्राम प्रति वर्ग मीटर होता है। "चाइना सिल्क" (विशेष रूप से पतला) या "टफ सिल्क" (बाहरी शूटिंग के लिए मजबूत) जैसे विशेष प्रकार इसके दायरे को बढ़ाते हैं।
कृत्रिम रेशम 1940 के दशक में हॉलीवुड में असली रेशम का एक किफायती विकल्प बन गया, जिसका उपयोग 1920 के दशक से प्रकाश विसरण के लिए किया जा रहा था। 1952 में मोल-रिचर्डसन ने पहले मानकीकृत कृत्रिम रेशम फ्रेम पेश किए। 1970 के दशक में मैथ्यूज स्टूडियो इक्विपमेंट ने शक्तिशाली टंगस्टन स्पॉटलाइट्स के लिए अधिक गर्मी प्रतिरोधी प्रकार विकसित किए। 2010 के बाद से आधुनिक एलईडी लाइटिंग ने पतले सामग्रियों को संभव बनाया है, क्योंकि गर्मी उत्पादन में काफी कमी आई है।
कृत्रिम रेशम मुख्य रूप से बड़े क्षेत्रों की समान रोशनी के लिए ओवरहेड डिफ्यूज़र के रूप में या स्पॉटलाइट्स के सामने साइड लाइट मॉडिफ़ायर के रूप में कार्य करता है। "हर" (2013) में, डीओपी होयते वैन होयटेमा ने गर्म, विसरित इनडोर लाइटिंग के लिए बड़े पैमाने पर कृत्रिम रेशम सेटअप का इस्तेमाल किया। बाहरी शूटिंग में, यह कठोर सूर्य के प्रकाश को कम करता है - रोजर डीकिंस ने "सिकारियो" (2015) में रेगिस्तान के दृश्यों के लिए कृत्रिम रेशम के साथ 20x20 फीट के फ्रेम का उपयोग किया। यह सामग्री रंग शिफ्ट के बिना नरम छाया उत्पन्न करती है और विशेष रूप से पोर्ट्रेट और संवाद दृश्यों के लिए उपयुक्त है।
डिफ्यूज़न फिल्टर की तुलना में, कृत्रिम रेशम कम प्रकाश खोता है और अधिक प्राकृतिक छाया उत्पन्न करता है। सॉफ्टबॉक्स बिंदु नियंत्रण प्रदान करते हैं, जबकि कृत्रिम रेशम बड़े पैमाने पर विसरण प्रदान करता है। रिपस्टॉप नायलॉन या विशेष डिफ्यूज़न फैब्रिक जैसे आधुनिक विकल्प स्थायित्व और हवा प्रतिरोध में कृत्रिम रेशम से बेहतर हैं। अत्यधिक मौसम के लिए, पॉलीथीन डिफ्यूज़न अधिक नाजुक सामग्री को प्रतिस्थापित करता है। एकीकृत डिफ्यूज़र वाले एलईडी पैनल अलग कृत्रिम रेशम की आवश्यकता को कम करते हैं, लेकिन उनके कार्बनिक रूप को पूरी तरह से दोहरा नहीं सकते हैं।
Kunstseide ist mein Standard für organisch wirkende Hauttöne - sie streut das Licht gleichmäßiger als jeder Filter vor der Linse. Bei 2,5K HMIs verwende ich immer doppellagige Kunstseide, um harte Schatten zu eliminieren, ohne dass die Aufnahme flach wirkt. Der einzige Nachteil: Bei Wind über 15 km/h wird sie zur Segelplane und die Frames kippen um.
Kunstseide verleiht meinen Charakteren diese weiche, traumhafte Qualität, die besonders bei emotionalen Szenen funktioniert - sie lässt Gesichter verletzlicher erscheinen. Für Flashbacks oder Erinnerungssequenzen setze ich bewusst großflächige Kunstseide-Setups ein, um diese entrückte, ätherische Stimmung zu erzeugen. Hartes Licht dagegen reserviere ich für Konflikte oder Thriller-Momente.
Ein 12x12-Kunstseide-Setup kostet mich täglich 180 Euro Miete plus 45 Minuten Aufbauzeit - deutlich günstiger als drei Softboxes für denselben Effekt. Das Material selbst hält etwa 50 Drehtage, bevor es ersetzt werden muss, wobei Außendrehs die Lebensdauer halbieren. Bei Regenwetter muss ich Backup-Material einkalkulieren, da nasse Kunstseide unbrauchbar wird.
1. Was beschreibt „Kunstseide" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Kunstseide"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
यह शब्दकोश Filmfarm पारिस्थितिकी तंत्र का हिस्सा है — बजट-निर्माण (FilmBalance), एक उद्योग पत्रिका (FilmCircus) और क्रू-नेटवर्किंग (FilmCall, CrewMesh) के साथ। पूरी प्रोडक्शन के लिए एक साझा शब्दावली।