35 मिमी डिजिटल सिनेमा कैमरा सिस्टम जो फिल्म और डिजिटल एक्विजिशन को मॉड्यूलर डिजाइन से जोड़ता है। ऑन-सेट फ्लेक्सिबिलिटी देता है—लेंस माउंट से लेकर रिकॉर्डिंग फॉर्मेट तक सब बदल सकते हो।
ARRICAM स्टूडियो का वज़न 7.8 किलोग्राम है, जबकि लाइट संस्करण का वज़न 4.8 किलोग्राम है। दोनों 4-परफॉरेशन 35mm फॉर्मेट का उपयोग करते हैं और 45° मिरर रिफ्लेक्स व्यूफ़ाइंडर से लैस हैं, जो 100% छवि क्षेत्र दिखाता है। लेंस माउंट PL-माउंट मानक के अनुरूप है। एकीकृत समय सिंक्रनाइज़ेशन Crystalsync के माध्यम से ±0.0002% की सटीकता के साथ किया जाता है। एक विशिष्ट विशेषता OCS (ऑप्टिकल सेंट्रिंग सिस्टम) है, जो लेंस को फिल्म प्लेन के सटीक संरेखण की अनुमति देता है। स्टूडियो संस्करण में 24 fps पर 20 dB(A) से कम और लाइट संस्करण में 24 dB(A) से कम शोर का स्तर है।
ARRI ने सिद्ध ARRIFLEX-435 श्रृंखला के उत्तराधिकारी के रूप में ARRICAM 2000 पेश किया। विकास 1996 में फ्रांज क्रूस के नेतृत्व में डिजिटल युग के लिए एक पूरी तरह से नए कैमरा प्लेटफॉर्म बनाने के लक्ष्य के साथ शुरू हुआ। 2003 में, कॉम्पैक्ट संस्करण के रूप में ARRICAM लाइट आई। 2012 में उत्पादन समाप्त हो गया, जब ARRI ने पूरी तरह से डिजिटल कैमरों पर ध्यान केंद्रित किया और ALEXA श्रृंखला स्थापित की।
ARRICAM 2000 के दशक की हॉलीवुड प्रस्तुतियों के लिए मानक कैमरा बन गया। क्रिस्टोफर नोलन ने "बैटमैन बिगिन्स" (2005) और "द डार्क नाइट" (2008) के लिए इसका इस्तेमाल किया, जिसमें स्टूडियो संस्करण का उपयोग संवाद दृश्यों के लिए और लाइट संस्करण का उपयोग एक्शन दृश्यों के लिए किया गया। वैली फ़िस्टर ने मिलीमीटर-सटीक फ़ोकस बदलाव के लिए OCS प्रणाली का उपयोग किया। यह कैमरा "स्पाइडर-मैन 2" (2004) जैसी जटिल VFX प्रस्तुतियों में उपयोगी साबित हुआ, क्योंकि सटीक फिल्म पंजीकरण ने निर्बाध कंपोजिटिंग कार्य की अनुमति दी। मल्टी-कैमरा सेटअप में एक साथ तीन से चार कैमरों का उपयोग मानक था।
ARRIFLEX 435 की तुलना में, ARRICAM ने काफी शांत संचालन और उन्नत सिंक्रनाइज़ेशन क्षमताएं प्रदान कीं। Panavision Platinum मुख्य प्रतिद्वंद्वी था, लेकिन ARRICAM की मॉड्यूलरिटी तक नहीं पहुंचा। 2010 से एक डिजिटल विकल्प के रूप में ARRI ALEXA स्थापित हुआ, जिसने 35mm अनुभव को डिजिटल रूप से पुन: प्रस्तुत किया। आज, ARRICAM कैमरों का उपयोग मुख्य रूप से नॉस्टेल्जिया परियोजनाओं या जानबूझकर एनालॉग सौंदर्यशास्त्र के लिए किया जाता है, जबकि ALEXA Mini LF ने पूर्व लाइट के कॉम्पैक्ट उपयोग क्षेत्रों को संभाला है।
Ich schätze besonders das OCS-System der ARRICAM – damit kann ich Objektive millimetergenau zur Filmebene justieren, was bei kritischen Makroaufnahmen oder extremen Weitwinkeln entscheidend ist. Der 100%-Sucher zeigt mir exakt das, was auf Film gebannt wird, ohne die Schätzerei digitaler Monitore bei hellem Tageslicht.
Die ARRICAM gibt mir die Gewissheit echter Filmlooks – jeder Frame hat diese organische Textur, die digital nur schwer zu replizieren ist. Bei emotionalen Nahaufnahmen nutze ich bewusst die natürliche Körnung und den Farbraum von Kodak Vision3, den die ARRICAM perfekt einfängt.
Eine ARRICAM-Kamera kostet täglich 800-1200€ Miete plus Filmstock-Kosten von etwa 200€ pro 400ft-Magazin – das summiert sich bei 20 Magazinen täglich auf 4000€ nur für Material. Dazu kommen Laborkosten für Entwicklung und Digitalisierung von weiteren 150€ pro Rolle.
1. Was beschreibt „ARRICAM" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRICAM"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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