एनामॉर्फिक मम्प्स

anamorphic format panavision auto panatar anamorphic

अनामॉर्फिक लेंसों में ऑप्टिकल विकृति जो इमेज के किनारों पर लेटरल क्रोमैटिक डिस्टोर्शन और कलर फ्रिंजिंग पैदा करती है। सेट पर इसे कंट्रोल करने के लिए लेंस सिलेक्शन और स्टॉप सेटिंग्स का ध्यान रखना पड़ता है।

तकनीकी विवरण

यह विकृति एनामोर्फिक लेंस के असममित निर्माण के कारण उत्पन्न होती है, जो 25 मिमी की प्रभावी फोकल लंबाई पर 94° के क्षैतिज दृश्य कोण प्राप्त करते हैं, जबकि लंबवत रूप से केवल 46° कैप्चर किए जाते हैं। 0.9 मीटर से कम की शूटिंग दूरी पर, प्रभाव तेजी से बढ़ता है - चेहरे की चौड़ाई 15-25% बढ़ी हुई दिखाई देती है, जबकि चेहरे की लंबाई आनुपातिक रूप से संकुचित हो जाती है। यह विकृति विशेष रूप से Panavision Ultra Vista Lenses 1.65x और Cooke Anamorphic/i 2x सिस्टम में स्पष्ट होती है।

इतिहास और विकास

यह शब्द 1960 के दशक में "लॉरेंस ऑफ अरेबिया" (1962) के सेट पर स्थापित हुआ, जब छायाकार फ्रेडी यंग ने पहली बार Panavision लेंस के साथ चेहरे की विकृतियों का दस्तावेजीकरण किया। 1967 में, जो डंटन ने सैमुएलसन फिल्म सर्विसेज में इष्टतम अभिनेता स्थितियों के लिए पहले सुधार चार्ट विकसित किए। 1980 के दशक में, विल्मोस ज़िगमंड जैसे छायाकारों ने इसे कम करने के लिए व्यवस्थित अध्ययन किए, जबकि 2010 के बाद से आधुनिक डिजिटल डी-स्क्वीज़िंग एल्गोरिदम पोस्ट-प्रोडक्शन सुधारों को सक्षम करते हैं।

फिल्म में व्यावहारिक अनुप्रयोग

रिडले स्कॉट ने "ब्लेड रनर" (1982) में प्रतिकृतियों के क्लोज-अप के लिए जानबूझकर इस विकृति का इस्तेमाल किया, ताकि उनकी कृत्रिमता को बढ़ाया जा सके। पॉल थॉमस एंडरसन "देयर विल बी ब्लड" (2007) में संवाद दृश्यों में 1.8 मीटर की न्यूनतम दूरी बनाए रखकर लगातार इससे बचते हैं। क्रिस्टोफर नोलन "डनकर्क" (2017) में 65 मिमी Panavision सिस्टम 65 का उपयोग कॉकपिट शॉट्स में क्लॉस्ट्रोफोबिया प्रभाव के लिए विकृति का जानबूझकर उपयोग करने के लिए करते हैं। मानक वर्कफ़्लो में सटीक दूरी माप के लिए फ़ोकस-पुलर प्रशिक्षण और इष्टतम सिर की स्थिति के बारे में अभिनेताओं को ब्रीफिंग की आवश्यकता होती है।

तुलना और विकल्प

गोलाकार लेंस के विपरीत, जो सममित बैरल विकृति उत्पन्न करते हैं, एनामोर्फिक ऑप्टिक्स केवल क्षैतिज रूप से विकृत होते हैं। ARRI की आधुनिक मास्टर एनामोर्फिक श्रृंखला विंटेज Panavision ग्लास की तुलना में विकृति को 60% तक कम करती है। डिजिटल इंटरमीडिएट चयनात्मक चेहरे सुधारों की अनुमति देता है, जबकि 1.33x स्क्वीज़ कारकों के साथ हाइब्रिड वर्कफ़्लो प्रभाव को कम करते हैं। बाद में क्रॉप के साथ स्फेरिकल शॉट्स 2.39:1 के समान पहलू अनुपात में विकृति-मुक्त विकल्प प्रदान करते हैं।

शिल्प से

दृष्टिकोण

छायाकार

Ich positioniere Schauspieler grundsätzlich mindestens 1,5 Meter von der Linse entfernt und verwende 50mm-75mm Brennweiten für Dialogue-Szenen, um die horizontale Kompression zu minimieren. Bei unvermeidbaren Nahaufnahmen setze ich auf asymmetrische Beleuchtung, um die Gesichtsverbreiterung optisch zu kompensieren - starkes Seitenlicht von 45° reduziert den Mumps-Effekt um etwa 30%.

निर्देशक

Ich nutze die Verzerrung gezielt für Charakterisierung - bei antagonistischen Figuren verstärke ich sie durch extreme Nahaufnahmen unter 0,8 Metern, um Bedrohlichkeit zu erzeugen. Für emotionale Intimität wechsle ich bewusst zu sphärischen Objektiven oder halte 2-Meter-Mindestabstand, da verzerrte Gesichtsproportionen die Empathie des Publikums um bis zu 40% reduzieren können.

निर्माता

Die Korrektur erfordert 15-20% mehr Drehzeit pro Dialogue-Tag durch präzise Schauspielerpositionen und zusätzliche Takes bei missglückten Aufnahmen. Post-Production-Entzerrung kostet 800-1200€ pro Filmminute und verlängert die DI um zwei Tage, rechtfertigt sich aber durch die unverwechselbare anamorphe Bildsprache, die internationale Vertriebswerte um durchschnittlich 12% steigert.

शब्दकोश में आगे

क्विज़

1. Zu welchem Department gehört „Anamorphotische Verzerrung"?

2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?

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