Voigtlaender Hyper Wide Heliar 10mm f/5.6

Le Voigtlaender Hyper Wide Heliar 10mm f/5.6 Aspherical est un super grand-angle à mise au point manuelle pour petit format. Dans le domaine du cinéma, il apparaît car il offre une combinaison qui n'existe nulle part ailleurs : 130 degrés de champ de vision pour environ 312 grammes.

Rectiligne, pas Fisheye

C'est le point décisif et la raison de son calcul complexe. Un fisheye courbe les lignes droites et atteint son champ de vision de manière peu coûteuse. Le 10 mm est calculé de manière rectiligne : le droit reste droit, jusqu'aux coins. En intérieur, sur l'architecture et partout où il y a des bords dans l'image, ce n'est pas un détail esthétique, mais la condition pour que l'espace reste lisible.

Optique

13 éléments en 10 groupes, dix lamelles d'ouverture, plage d'ouverture de f/5.6 à f/22, distance minimale de mise au point 30 centimètres. Le nombre d'éléments asphériques varie selon la monture et est souvent repris incorrectement dans les listes : la version VM (Leica M) en a deux, la version Sony E une. Il s'agit de deux calculs différents, pas de la même optique avec une baïonnette différente.

Pas de filetage pour filtre

La lentille frontale fortement bombée ne permet pas l'utilisation de filtres vissants. Avec une ouverture initiale de f/5.6, cela représente une contrainte en pleine lumière extérieure à laquelle il faut s'attendre : les filtres ND sont gérés via la caméra — filtres internes, angle d'obturation ou sensibilité — ou via une matte box qui se place devant l'objectif et ne rogne pas son champ de vision. Ce dernier point n'est pas trivial avec 130 degrés.

Soleils d'ouverture

Sur les sources lumineuses dures et ponctuelles, l'ouverture à dix lamelles produit des soleils prononcés et clairement dessinés. C'est une intervention esthétique marquée — ceux qui ne la veulent pas évitent les sources lumineuses directes dans l'image ; ceux qui la veulent ont un sujet qui ne peut pas être recréé de manière convaincante en post-production.

Comparaison avec les grands-angles cinéma

En pratique, il est comparé aux courtes focales des grandes séries cinéma. Optiquement, il ne gagne pas ce comparatif — les grands-angles cinéma ont une couronne dentée, une course de mise au point, un filetage pour filtre et des diamètres frontaux constants. Il gagne sur la forme et le poids : là où la caméra est posée à plat sur le sol, affleurante contre un mur ou suspendue à un stabilisateur, un objectif de 312 grammes n'est pas une solution économique, mais la seule qui convienne.