Objectif ultra grand-angle, 8–24mm de distance focale et 84–180° d'angle de champ pour perspectives ultra-larges. Les versions cinéma comme Zeiss Master Prime 12mm coûtent 15.000–25.000 euros.
Les objectifs super grand-angle sont constitués de 12 à 18 éléments asphériques répartis en 8 à 12 groupes, afin de corriger les distorsions extrêmes. La conception rétro-focale (Inverted Telephoto Design) permet une distance suffisante par rapport au capteur malgré une courte distance focale. Les constructions modernes atteignent des ouvertures de f/1.4 à f/2.8 pour les objectifs à focale fixe, ou de f/2.8 à f/4.0 pour les objectifs zoom. Les objectifs fisheye, en tant que forme extrême, atteignent un angle de champ de 180° avec une distorsion en coussinet volontairement non corrigée. Les variantes professionnelles pour le cinéma, telles que les Zeiss Master Prime 12mm ou les ARRI Signature Prime 12mm, coûtent entre 15 000 et 25 000 euros.
Nikon a développé en 1969 le premier objectif super grand-angle, le Nikkor 13mm f/5.6, pour les appareils photo 35mm. Canon a suivi en 1973 avec le 14mm f/2.8L. La percée pour la production cinématographique est venue en 1987 avec le premier objectif super grand-angle pour le cinéma de Zeiss. Les capteurs numériques ont nécessité de nouveaux calculs optiques à partir de 2000 en raison de la faible distance de tirage. Depuis 2015, les conceptions assistées par ordinateur, comme celles de la série Signature d'ARRI, permettent des objectifs de 12 mm quasi sans distorsion.
Stanley Kubrick a utilisé le Zeiss Fisheye 9.8mm pour les séquences de vaisseau spatial dans "2001 : L'Odyssée de l'espace" (1968). Terry Gilliam a systématiquement utilisé des focales de 9.8mm et 14mm dans "Brazil" (1985) pour des distorsions d'espace dystopiques. Les productions modernes comme "1917" (2019) utilisent des super grand-angles de 14mm pour des séquences immersives dans les tranchées. La profondeur de champ extrême élimine le changement de mise au point, accélérant ainsi les mouvements de caméra complexes. Inconvénients : éclairage difficile en raison du grand angle de champ, corrections de perspective coûteuses en post-production.
Les objectifs grand-angle (24-35mm) offrent des distorsions plus contrôlées avec un angle de champ de 63-84°. Les objectifs fisheye (8-16mm) créent des cadrages circulaires avec des distorsions extrêmes. Les objectifs à bascule et décentrement corrigent mécaniquement les lignes qui tombent. Alternatives numériques : assemblage de plusieurs prises de vue à focale normale ou simulation de grand-angle ultérieure par des algorithmes d'IA. Le super grand-angle reste irremplaçable pour un effet perspectif authentique et l'action en direct.
Ich nutze 12-14mm Brennweiten für dramatische Vordergrund-Hintergrund-Kompositionen, muss aber Schauspieler präzise positionieren, da bereits kleine Bewegungen ins Bildfeld massive Größenverhältnisse verändern. Die extreme Schärfentiefe von f/5.6 bis unendlich macht Follow-Focus überflüssig, erschwert aber selektive Bildgestaltung durch Unschärfe.
Superweitwinkel verstärkt Machtstrukturen zwischen Figuren - dominante Charaktere im Vordergrund wirken übermächtig, während Hintergrundfiguren diminutiv erscheinen. Ich setze diese Verzerrung gezielt in Thriller-Sequenzen ein, um Bedrohung zu visualisieren oder in Komödien für übertriebene Situationskomik.
Superweitwinkel-Cine-Objektive kosten 20.000-30.000 Euro Tagesmiete, rechtfertigen sich aber durch beschleunigte Dreharbeiten ohne komplexes Focus-Pulling. Set-Aufbau wird aufwendiger, da Beleuchtung und Crew außerhalb des 110°-Bildwinkels positioniert werden müssen, was größere Studios erfordert.
1. Zu welchem Department gehört „Superweitwinkel"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.