Objectif non traité : verre optique sans revêtement antireflet. Provoque des reflets internes et une légère diffusion, donnant une image plus douce, moins contrastée.
Chaque surface de verre non traitée réfléchit environ 4 % de la lumière incidente perpendiculairement selon les formules de Fresnel, pour un indice de réfraction de 1,5. Un objectif typique à cinq lentilles perd ainsi environ 32 % de sa transmission. L'absence de traitement accentue les reflets parasites (lens flares), les images fantômes (ghosting) et réduit le contraste à environ 1:50 à 1:100, contre 1:500 pour les objectifs modernes multicouches. La lumière parasite entre les éléments de lentilles crée des reflets caractéristiques hexagonaux ou octogonaux correspondant à la forme du diaphragme.
Les premiers objectifs cinématographiques de Zeiss et Cooke (1895-1930) étaient sans exception non traités. Carl Zeiss a développé en 1935 le premier traitement antireflet, qui a été utilisé à partir de 1939 dans la série T*. Kodak a introduit en 1940 les objectifs Ektar avec un traitement au fluorure de magnésium. Après 1950, les objectifs non traités ont largement disparu de la production en série, mais ont connu une renaissance à partir des années 1990 pour des effets cinématographiques spéciaux dans les films publicitaires et les vidéoclips.
Derek Jarman a délibérément utilisé des objectifs Cooke non traités des années 1920 pour "Caravaggio" (1986) afin de reproduire le contraste atténué des peintures. Le directeur de la photographie Darius Khondji a utilisé partiellement des lentilles non traitées pour "Se7en" (1995) afin de renforcer l'atmosphère sombre par un contraste réduit. Dans le secteur publicitaire, les directeurs de la photographie utilisent des objectifs non traités spécifiquement pour des reflets doux (lens flares) lors des prises de vues en contre-jour. Le contraste réduit confère aux tons chair une qualité veloutée, tandis que les lumières vives s'épanouissent doucement.
Par rapport aux objectifs à traitement simple (une couche de traitement), les lentilles non traitées offrent des effets de flare plus prononcés, mais une transmission nettement moindre. Les objectifs multicouches (traitement multicouche) atteignent 95-98 % de transmission et éliminent presque entièrement les flares. Les filtres Pro-Mist ou Black Pro-Mist simulent partiellement le rendu des optiques non traitées sur les objectifs modernes. Les objectifs vintage comme les Cooke Speed Panchro ou les Zeiss Standard Speed de l'ère pré-traitement atteignent aujourd'hui des prix de collection de 15 000 à 40 000 euros par jeu.
Ich nutze unvergütete Objektive gezielt für organische Lens Flares und den charakteristischen Kontrastverlust, der digitale Aufnahmen filmischer wirken lässt. Bei Gegenlichtszenen entstehen weiche, natürliche Überstrahlungen ohne die harten Kanten moderner Optiken. Der Lichtverlust von 1-2 Blendenstufen erfordert entsprechend stärkere Beleuchtung oder höhere ISO-Werte.
Unvergütete Objektive transportieren eine nostalgische, traumhafte Bildsprache durch ihre weichen Kontraste und organischen Flares. Ich setze sie für Flashback-Sequenzen oder romantische Szenen ein, wo der gedämpfte Look die emotionale Distanz oder Verklärung der Erinnerung visuell unterstützt. Der vintage Charakter verstärkt die Authentizität bei Periodenfilmen der 1920er bis 1950er Jahre.
Originale unvergütete Vintage-Objektive kosten 20.000-60.000 Euro pro Set und erfordern spezialisierte Wartung durch wenige Fachbetriebe weltweit. Die reduzierte Lichtausbeute verlängert Drehzeiten um 15-25% wegen zusätzlicher Beleuchtung. Versicherungsprämien steigen aufgrund des Sammlerwerts, aber der distinctive Look rechtfertigt die Mehrkosten bei High-End-Produktionen oder Werbespots.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.