Le point de l'image qui établit la hiérarchie visuelle et oriente l'attention du spectateur, indépendamment du plan focal de la caméra.
Les cibles professionnelles sont en aluminium ou en plastique ignifuge avec une tolérance de réflexion de ±2% entre les segments. La surface blanche réfléchit 90% de la lumière incidente, la surface noire en absorbe 95%. Les variantes courantes comprennent la cible en étoile de Siemens avec 36 segments radiaux pour le contrôle de la netteté, les cibles en coin gris avec 10 niveaux de luminosité (gradation de 0,3 diaphragme) et les cibles de température de couleur avec des champs de couleur définis pour la balance des blancs à 3200K et 5600K.
Eastman Kodak a développé les premières cibles standardisées pour le cinéma en 1952 pour la production Technicolor. La percée a eu lieu en 1967 avec les cibles en céramique résistantes à la chaleur d'Osram pour les projecteurs de 10 kW. Arri a introduit le système de cibles modulaires en 1981, où différents motifs de test pouvaient être combinés. Depuis 2010, les cibles LED numériques dominent avec des motifs programmables et des valeurs de luminosité allant jusqu'à 50 000 lux.
Les équipes de caméra utilisent des cibles pour la mise au point précise des projecteurs Fresnel : la cible est positionnée à la distance souhaitée, le projecteur est ajusté jusqu'à ce que les lignes circulaires soient reproduites avec une netteté extrême. Dans "Blade Runner 2049", Roger Deakins a calibré tous les projecteurs ARRI 18K quotidiennement avec des cibles pour les formes de lumière précises dans les scènes d'intérieur. Les éclairagistes utilisent systématiquement des cibles dans les configurations multi-caméras pour assurer une répartition lumineuse identique sur toutes les positions de caméra.
Contrairement aux cartons gris, qui ne mesurent que l'exposition, les cibles vérifient simultanément la netteté et la répartition de la lumière. Les alternatives modernes sont les photomètres numériques avec projection de cible ou les systèmes d'alignement laser, qui fonctionnent sans objets physiques. Cependant, les cibles restent la norme pour les tournages en lumière du jour, car les appareils électroniques échouent sous un ensoleillement direct (jusqu'à 100 000 lux).
Ich positioniere Targets systematisch in verschiedenen Distanzen, um die exakte Fokussierung meiner Key-Lights zu kontrollieren - besonders kritisch bei 85mm-Objektiven mit offener Blende, wo bereits 10cm Unschärfe im Licht die Gesichtsmodellierung ruinieren. Die konzentrischen Ringe zeigen mir sofort Abbildungsfehler oder ungleichmäßige Lichtverteilung, die mit bloßem Auge nicht erkennbar wären.
Targets nutze ich als präzises Werkzeug zur Lichtdramaturgie - wenn ich harte Schatten für Thriller-Atmosphäre brauche, verlange ich messerscharfe Target-Abbildung von meinem Gaffer, für romantische Szenen bewusst weiche Target-Konturen. Die geometrischen Muster helfen mir, komplexe Lichtformen wie Fensterschatten oder Jalousie-Effekte millimetergenau zu platzieren.
Ein Target-Set für 150 Euro spart mir täglich 2-3 Stunden Setup-Zeit, weil mein Kamerateam die Beleuchtung ohne langwierige Tests justiert - das entspricht 800 Euro Personalkosten pro Drehtag. Bei Multi-Location-Produktionen reduzieren standardisierte Target-Workflows die Kontinuitätsfehler erheblich und minimieren teure Nachdreh-Termine.
1. Zu welchem Department gehört „Target"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.