Commandement de l'ingénieur du son confirmant la synchronisation et la disponibilité de tous les appareils audio; apparu en 1929 avec les systèmes de cinéma sonore mécaniquement couplés.
Sur les enregistreurs analogiques Nagra de la série 4, la norme industrielle jusqu'aux années 1990, la vitesse de la bande se stabilisait après exactement 2,8 secondes à 38,1 cm/s. Les enregistreurs numériques modernes tels que le Sound Devices 833 ou le Zaxcom Nova atteignent une disponibilité d'enregistrement immédiate, mais la commande est conservée pour des raisons de flux de travail. La synchronisation s'effectue aujourd'hui via le timecode avec une précision de ±0,1 ppm (parties par million). Dans les productions multicaméras, le preneur de son coordonne jusqu'à 32 liaisons radio simultanément, chaque combinaison émetteur-récepteur présentant une latence de 2 à 4 millisecondes.
La commande est apparue en 1929 avec l'introduction du système Western Electric pour le cinéma sonore à Hollywood, lorsque la caméra et l'enregistrement sonore ont été couplés mécaniquement pour la première fois. La perfectionnement a été réalisé en 1951 par Stefan Kudelski avec le premier enregistreur Nagra portable, qui a permis un contrôle précis de la vitesse grâce à un signal pilote. En 1971, la SMPTE a introduit la norme Timecode, remplaçant le couplage mécanique par une synchronisation électronique. Depuis la révolution numérique vers 2005 avec des appareils tels que le Sound Devices 744T, la synchronisation s'effectue via le timecode intégré avec une résolution de 48 kHz/24 bits.
Sur "Dunkerque" (2017), le preneur de son Richard King a utilisé huit pistes d'enregistrement synchrones pour les séquences complexes d'avions, chaque "Ton ab" confirmant la coordination exacte de tous les appareils. Dans "1917" (2019), l'équipe son a coordonné jusqu'à 16 microphones sans fil simultanément pendant les plans-séquences apparemment continus. Le flux de travail commence par "Moteur", suivi de "Ton ab" après 2-3 secondes, puis "Action". Lors des prises de vues en extérieur avec du vent, l'assistant son vérifie avant chaque "Ton ab" le niveau de tous les canaux à -20 dBFS en crête.
"Ton en marche" est utilisé de manière synonyme, mais "Ton ab" est le terme technique plus précis pour une disponibilité d'enregistrement confirmée. Contrairement à "Speed" (commande caméra), "Ton ab" se réfère exclusivement à l'équipement audio. Dans les productions en direct, "Audio prêt" remplace la commande traditionnelle. Les générateurs de timecode modernes tels que Tentacle Sync permettent une synchronisation sans fil, remplaçant partiellement le "Ton ab" coordinateur par une confirmation de synchronisation automatique. Pour les prises de vues à haute vitesse supérieures à 120 ips, l'enregistrement sonore est effectué séparément, "Ton ab" est alors complètement omis.
Ich warte nach meinem "Kamera läuft" immer die vollen drei Sekunden auf "Ton ab", bevor ich die finale Schärfe justiere – diese Zeit nutze ich für letzte Korrekturen am Fokus oder Bildausschnitt. Bei Handheld-Aufnahmen bedeutet "Ton ab" für mich auch, dass alle Funkmikrofone aktiviert sind und ich keine Interferenzen in der elektronischen Sucher-Übertragung erwarten muss.
Das "Ton ab" ist für mich der Moment, wo ich mental von der technischen in die kreative Phase wechsle – ab diesem Punkt konzentriere ich mich nur noch auf die Performance der Darsteller. Ich nutze diese 2-3 Sekunden bewusst für einen letzten Blick auf die Szene und um mich emotional auf die kommende Einstellung einzustimmen, bevor ich "Action" rufe.
"Ton ab" kostet mich durchschnittlich 3 Sekunden pro Take, bei 150 Takes täglich sind das 7,5 Minuten reine Wartezeit – auf einen 50-Drehtag-Schedule gerechnet über 6 Stunden. Ich kalkuliere diese Zeit fest in meine Tagespläne ein und achte darauf, dass der Tonmeister die Geräte bereits während Licht-Setup vorlaufen lässt, um Verzögerungen zu minimieren.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.