Ralenti créé au montage par algorithmes de flux optique interpolant des images intermédiaires entre les photogrammes existants. Qualité jusqu'à 95% à 50% de vitesse.
Les logiciels de montage modernes créent le ralenti par des algorithmes d'Optical Flow, qui calculent de nouvelles images intermédiaires entre les images existantes. Adobe After Effects atteint ainsi des facteurs de qualité allant jusqu'à 95% à 50% de vitesse. Les procédés de Frame Blending superposent les images successives avec une transparence de 50%, tandis que les technologies True Motion comme REELSmart Motion Blur analysent des vecteurs de mouvement pixel par pixel. Les facteurs de ralentissement typiques se situent entre 25% et 80% de la vitesse d'origine - au-delà, l'interpolation devient visiblement artificielle.
Le premier ralenti numérique au montage a été développé par Quantel en 1985 pour le système Harry, mais coûtait 500 000 dollars par poste de travail. En 1992, Avid a intégré pour la première fois le ralenti en temps réel dans un logiciel de montage grand public. La percée a eu lieu en 2003 avec Apple Final Cut Pro 4 et sa technologie Optical Flow intégrée. Adobe a révolutionné le procédé en 2008 avec l'effet Timewarp, qui offrait pour la première fois une optimisation automatique de la qualité. Depuis 2015, les algorithmes d'apprentissage automatique, tels que ceux intégrés dans DaVinci Resolve, permettent des ralentissements quasi sans artefacts jusqu'à un facteur de 4.
Zack Snyder a utilisé systématiquement un ralenti à 60% dans "300" (2006) pour les séquences de combat, combiné avec des dialogues à 24 ips. Wes Anderson utilise dans "The Grand Budapest Hotel" (2014) un subtil ralentissement à 85% pour les mouvements de caméra. Le flux de travail nécessite des temps de rendu de 3 à 8 heures par minute de séquence en matériel 4K. Avantage : économie de coûts par rapport aux caméras haute vitesse et ajustement ultérieur de la vitesse. Inconvénient : le flou de mouvement ne correspond pas à un ralenti physiquement correct, ce qui crée des effets stroboscopiques lors de mouvements rapides.
Le ralenti d'enregistrement réel avec 120 à 1000 ips (caméras Phantom TMX) crée un flou de mouvement naturel, mais coûte 2 500 euros par jour de location plus un spécialiste. Le ralenti au montage convient aux réductions de vitesse inférieures à 200%, au-delà, l'enregistrement haute vitesse domine. L'interpolation d'images par des logiciels d'IA comme Topaz Video AI atteint désormais la qualité cinéma pour un ralentissement de 1000%, mais nécessite 12 à 48 heures de temps de rendu par minute. Le Variable Speed Ramping combine les deux procédés : enregistrement à 60 ips, montage avec des courbes de vitesse dynamiques entre 40% et 250%.
Ich muss bei der Aufnahme bereits mitdenken, ob Zeitlupe im Schnitt geplant ist - dann drehe ich mit 30fps statt 24fps für bessere Interpolation. Die Beleuchtung setze ich bewusst härter, da weiche Schatten bei der Frame-Interpolation zu Geisterbildern führen. Schnelle Kamerabewegungen vermeide ich komplett, weil sie in der Post-Zeitlupe ruckeln.
Zeitlupe im Schnitt gibt mir die Freiheit, erst am Schnittplatz zu entscheiden, welche Momente ich emotional verstärken will. Ich kann verschiedene Geschwindigkeiten testen - manchmal wirkt 75% stärker als 50%. Die Technik erlaubt mir Speed-Ramping innerhalb einer Einstellung: normal beginnend, dann verlangsamt zum emotionalen Höhepunkt.
Die Entscheidung für Schnitt-Zeitlupe spare ich 15.000 Euro pro Drehtag gegenüber Phantom-Kameras, zahle aber 8.000 Euro extra in der Post für Rendering und Spezialisten. Wichtig: Ich kalkuliere 20% mehr Renderzeit und Speicherplatz ein. Der Workflow verlängert den Schnitt um zwei Wochen, spart aber eine komplette zusätzliche Kamera-Unit.
1. Zu welchem Department gehört „Zeitlupe im Schnitt"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.