Bras télescopique pour C-stand (60–150 cm) supportant projecteurs jusqu'à 15 kg hors champ pour éliminer les ombres de pieds.
Les bras latéraux standard mesurent entre 60 et 150 centimètres de long avec un diamètre de tube de 16 ou 28 millimètres. La capacité de charge varie entre 3 et 15 kilogrammes selon le matériau, les constructions en aluminium pesant environ 800 grammes et les variantes en carbone 450 grammes. Les modèles haut de gamme sont équipés de vis de blocage (Grip Head) avec un couple de serrage de 25 à 35 Nm. Les versions télescopiques offrent un réglage de longueur dans un rapport de 1:2,5.
Les premiers bras latéraux sont apparus en 1935 dans les studios Warner Bros. en réponse aux contraintes spatiales des plateaux de tournage de l'époque. Le chef éclairagiste Harold Rosson a développé le concept pour "A Midsummer Night's Dream" afin de positionner des projecteurs Fresnel en dehors du champ de la caméra. Matthews Studio Equipment a standardisé en 1952 les dimensions aujourd'hui courantes. Les bras latéraux en carbone ne sont apparus qu'en 2008 avec la révolution des caméras RED, lorsque des solutions de gréage plus légères étaient recherchées.
Sur "Blade Runner 2049", Roger Deakins a utilisé des bras latéraux pour un éclairage de bord précis dans les scènes d'appartement, sans que des trépieds n'encombrent le champ de vision. Dans les spots automobiles, ils permettent de positionner des panneaux LED au-dessus des véhicules sans opérateur de perche. Le flux de travail typique comprend le montage sur un C-Stand, suivi de la fixation du projecteur et de l'équilibrage avec des sacs de sable. Inconvénients : sensibilité accrue au vent lors des tournages en extérieur et perte de stabilité en position d'extension maximale.
Contrairement au bras de grue (Boom Arm), le bras latéral fonctionne de manière statique sans opérateur. Les bras magiques (Magic Arms) offrent une articulation, mais supportent un maximum de 2,5 kilogrammes contre 15 kilogrammes pour le bras latéral. Les grues de caméra modernes avec supports d'éclairage intégrés remplacent de plus en plus la configuration classique du bras latéral pour les productions complexes. Pour les tournages à petit budget, les bras latéraux restent le premier choix en raison de leur rapport prix-performance (à partir de 45 euros) par rapport aux systèmes motorisés panoramique-inclinaison (à partir de 2 800 euros).
Als DoP nutze ich Seitenarme hauptsächlich für präzise Haarlichtsetzung und Backgroundseparation, da sie mir erlauben, LED-Panels oder kleine Fresnel-Spots exakt außerhalb des 180-Grad-Bildbereichs zu positionieren. Bei Steadicam-Fahrten sind sie unersetzlich für kontinuierliche Kantenlichtführung ohne sichtbare Stative im Background. Die Gewichtsverteilung muss ich allerdings mit mindestens zwei Sandsäcken ausgleichen, sonst kippt mir der ganze C-Stand um.
Ich setze Seitenarme gezielt für dramatische Lichtführung ein, besonders wenn ich Charaktere emotional isolieren oder Machtverhältnisse durch asymmetrische Ausleuchtung visualisieren will. In Dialogszenen ermöglichen sie mir subtile Lichtakzente auf Requisiten oder Hintergrundelemente, ohne dass die Schauspieler von zusätzlicher Technik im Raum abgelenkt werden. Die horizontale Flexibilität gibt mir mehr kreative Freiheit als starre Stativpositionen.
Seitenarme reduzieren meinen Equipmentbedarf erheblich, da ein C-Stand mit Seitenarm oft zwei separate Stativpositionen ersetzt und damit Standmiete spart. Die Investition von 50-120 Euro pro Stück amortisiert sich bereits nach drei Drehtagen gegenüber zusätzlichen Grip-Kräften. Allerdings muss ich bei Location-Scouts auf Raumhöhen über 2,80 Meter achten, da ausgezogene Seitenarme schnell an niedrige Decken oder Sprinkleranlagen stoßen.
1. Zu welchem Department gehört „Seitenarm"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.