Bras télescopique en aluminium pour C-stand, supportant 3–25 kg de projecteurs avec rotation à 360°. Permet un positionnement précis de l'éclairage hors de l'axe caméra sans modification du décor.
Les bras d'extension professionnels supportent des charges allant de 3 kg (Baby Pin, Ø 16 mm) à 25 kg (Junior Pin, Ø 28 mm). La construction est réalisée en tube d'aluminium ou d'acier avec des épaisseurs de paroi de 2 à 4 mm. Les variantes télescopiques disposent de verrous rapides ou de pinces rotatives pour le blocage. L'angle d'inclinaison peut être réglé de 360° horizontalement et de ±90° verticalement au moyen d'un joint à rotule ou de dispositifs de serrage multi-axes. L'équilibrage du poids s'effectue par des sacs de sable ou des contrepoids sur le bras de levier court.
Les bras d'extension sont apparus dans les années 1940, répondant au besoin de positionner précisément les projecteurs dans des décors de studio exigus. Mole-Richardson a développé en 1947 le premier "Boom Arm" standardisé pour leurs C-Stands. Matthews Studio Equipment a perfectionné en 1965 le système télescopique avec le "Mafer Clamp Arm". Les constructions modernes en fibre de carbone ont réduit le poids propre de jusqu'à 40% depuis 2008.
Roger Deakins a utilisé des bras d'extension de 2,50 m dans "1917" (2019) pour positionner des panneaux LED hors du chemin de la caméra lors des séquences en plan-séquence. Dans les prises de vue en véhicule, ils permettent d'éclairer à travers les fençetres sans trépieds visibles. Flux de travail typique : monter le bras sur un C-Stand, fixer le projecteur sur la broche, équilibrer avec des sacs de sable. Avantage : contrôle précis sans modifier l'architecture du décor. Inconvénient : risque accru de basculement en cas de vent ou de mouvements rapides de caméra.
Par rapport aux pieds à potence (Boom Stand), les bras d'extension offrent un positionnement en hauteur plus flexible avec un encombrement réduit. Les Magic Arms (Friction Arms) permettent des angles plus complexes, mais ne supportent que des charges de 2 à 8 kg. Les grues de caméra remplacent les bras d'extension pour les mouvements de lumière dynamiques. Les Menace Arms combinent extension et rotation à 360° pour les tournages automobiles. Pour les prises de vue en extérieur, les systèmes de bras statiques sont de plus en plus remplacés par des plateformes lumineuses sur drones.
Verlängerungsarme geben mir die Kontrolle über Lichtrichtung ohne Kompromisse beim Bildausschnitt - ich kann einen 2K-Scheinwerfer exakt 2,5 Meter über die Schauspieler positionieren und dabei trotzdem 180°-Schwenks fahren. Bei Available-Light-Situationen nutze ich sie für subtile Aufhellung durch Fenster, wo normale C-Stands im Bild stehen würden.
Ich setze Verlängerungsarme dramaturgisch ein, um Licht als bewegliches Element zu inszenieren - in Thriller-Szenen kann ein Scheinwerfer am 3-Meter-Arm die Schattenrichtung während des Dialogs ändern, ohne dass Techniker ins Set müssen. Das gibt mir spontane Kontrolle über die emotionale Wirkung der Beleuchtung während des Drehs.
Ein 4er-Set Verlängerungsarme kostet 800 Euro und spart täglich 2-3 Stunden Umbauzeit gegenüber Standard-Stativen - das sind bei 120 Drehtagen mindestens 15.000 Euro gesparte Personalkosten. Transportlogistisch nehmen sie kaum Platz weg, aber ich muss 40% mehr Sandsäcke kalkulieren und bei Windstärke 4+ den Außendreh unterbrechen.
1. Was beschreibt „Verlängerungsarm" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Verlängerungsarm"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.