Construction modulaire de studio composée de cadres bois de 2,40 m de hauteur revêtus de contreplaqué, combinables et reconfigurables en quelques minutes.
Les éléments de décor standards sont construits à partir de cadres en bois de 2,40 m de haut (flats) avec des montants de 5 cm x 10 cm, recouverts de panneaux de contreplaqué ou de MDF de 12 mm. Les murs porteurs atteignent des épaisseurs de 15 à 20 cm, tandis que les cloisons non porteuses se contentent de 8 à 12 cm. Les systèmes modulaires utilisent des éléments de connexion standardisés tels que des serre-joints C ou des connecteurs Penn-Elcom pour un montage rapide. Les murs mobiles (Wild Walls) circulent sur des systèmes de rails avec roulements à billes et peuvent être retirés en 10 à 15 minutes. Les constructions de plafonds supportent des charges allant jusqu'à 150 kg/m² pour l'éclairage et le matériel de rigging.
Les premiers éléments de décor spécifiques au cinéma sont apparus en 1897 dans le studio de verre de Georges Méliès à Montreuil, où il a construit des châteaux de contes de fées tridimensionnels en papier mâché. Cecil B. DeMille a standardisé en 1915 chez Paramount les constructions modulaires en bois pour les villes du Far West. En 1930, les studios MGM ont introduit le système de grille : des panneaux standard de 3,60 m x 2,40 m, combinables à volonté. William Cameron Menzies a développé en 1939 pour "Autant en emporte le vent" les premiers modèles miniatures de prévisualisation à l'échelle. Depuis les années 1990, les programmes de CAO tels que VectorWorks permettent une pré-planification précise et des éléments de connexion fraisés par CNC.
Le film "2001, l'Odyssée de l'espace" de Kubrick (1968) a utilisé un décor rotatif de 11 m de diamètre pour la centrifugeuse Discovery, permettant des positions de caméra dans tous les axes spatiaux. Le film "Panic Room" de Fincher (2002) a utilisé un décor de brownstone sur quatre étages avec des murs extérieurs entièrement amovibles pour des mouvements de caméra continus entre les étages. Nolan préfère les éléments de décor pratiques à l'écran vert : le couloir rotatif dans "Inception" (2010) mesurait 30 m de long et tournait à 3 tr/min. Un montage typique dure 3 à 5 semaines, un démontage 1 à 2 semaines.
Les éléments de décor se distinguent des tournages en extérieur par le contrôle total de la lumière, du son et de la météo. Par rapport à la production virtuelle, ils offrent une authenticité tactile aux acteurs, mais nécessitent des délais de préparation 40 à 60 % plus longs. Les systèmes modulaires coûtent entre 800 et 1 200 euros/m², tandis que les constructions sur mesure atteignent 1 500 à 3 000 euros/m². Les scènes à volume LED, comme pour "The Mandalorian", remplacent de plus en plus les éléments de décor traditionnels, mais combinent souvent les deux techniques pour les éléments de premier plan.
Als DoP schätze ich Set-Stücke für die absolute Lichtkontrolle – jede Wand kann zur Beleuchtung geöffnet oder mit eingebauten Prakticals versehen werden. Wild Walls ermöglichen mir unmögliche Kamerafahrten durch Räume, ohne dass Continuity-Probleme entstehen. Die Grid-Deckenkonstruktion trägt schwere Technocrane-Systeme und ich kann 360-Grad-Lighting-Setups realisieren, die in echten Locations undenkbar wären.
Set-Stücke geben mir absolute narrative Kontrolle über den Raum – ich kann Proportionen dramaturgisch anpassen und Räume schaffen, die emotional genau das transportieren, was die Szene braucht. Während der Dreharbeiten kann ich spontan Wände versetzen oder Durchgänge schaffen, um die Inszenierung zu optimieren. Die Schauspieler bewegen sich in einer vollständig kontrollierten Umgebung, was ihre Konzentration auf die Performance erhöht.
Ein durchschnittliches Wohnzimmer-Set kostet mich 80.000-120.000 Euro, amortisiert sich aber bei mehr als 8 Drehtagen gegenüber Location-Miete plus Umbauten. Ich spare 30% der Beleuchtungs-Zeit und eliminiere Wetterrisiken, Genehmigungsprobleme und Anwohner-Beschwerden. Die Lagerfähigkeit erlaubt Reshoots auch Monate später, und erfolgreiche Sets kann ich für Sequels oder andere Produktionen wiederverwenden.
1. Zu welchem Department gehört „Set-Stück"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.