Sanken COS-11 : microphone cravate omnidirectionnel à condensateur électret 4mm, 0,3g, réponse 50Hz–20kHz ; référence pour placement discret sur le corps.
Le COS-11 utilise une capsule électret-condensateur de 4 mm avec une réponse en fréquence de 50 Hz à 20 kHz et une sensibilité de -44 dB (0 dB = 1V/Pa). L'impédance de sortie est de 2,2 kΩ avec une impédance de charge minimale de 1 kΩ. Le microphone pèse 0,3 gramme et est livré en standard avec un câble de 1,6 mm d'épaisseur et 150 cm de long. Quatre variantes de couleur (noir, blanc, beige, marron) et différentes variantes de connecteurs sont disponibles pour Sennheiser, Sony, Lectrosonics et d'autres fabricants de systèmes sans fil.
Sanken Microphone Co. a développé le COS-11 en 1994 comme successeur du COS-7, révolutionnant ainsi le domaine des microphones miniatures pour le cinéma et la télévision. La société japonaise, fondée en 1925 en tant que fabricant de transformateurs, s'est spécialisée dans la technologie des microphones professionnels à partir des années 1970. Le COS-11 s'est imposé dès 1996 dans les productions hollywoodiennes et est resté pratiquement inchangé pendant plus de 25 ans, ce qui témoigne de sa conception aboutie.
Les ingénieurs du son utilisent le COS-11 principalement pour un placement invisible sur le corps ou le costume des acteurs, sa petite taille permettant une discrétion extrême. Dans "The Social Network" (2010), Ren Klyce a utilisé le microphone pour les scènes de dialogue rapides, car il offre une qualité d'enregistrement constante même lors des mouvements corporels. La directivité omnidirectionnelle réduit considérablement les bruits de mouvement, tandis que la capsule robuste fonctionne de manière fiable même sous les costumes ou lors des cascades. Sa faible consommation d'énergie le rend idéal pour de longues journées de tournage.
Contrairement au Sennheiser MKE 2, qui est directionnel, le COS-11 offre plus de flexibilité de placement grâce à sa directivité omnidirectionnelle. Le DPA 4060, plus moderne, atteint des dimensions similaires mais coûte trois fois plus cher. Les Countryman B3 et B6 sont des alternatives américaines de qualité comparable, mais moins répandues dans les productions européennes. Pour les prises de son en extérieur avec du vent, les ingénieurs du son préfèrent souvent le Sanken COS-22 directionnel, tandis que le COS-11 reste le premier choix pour les prises de son en studio et dans des environnements contrôlés.
Als DoP schätze ich das COS-11, weil es praktisch unsichtbar ist und meine Bildkomposition nicht einschränkt – selbst in extremen Nahaufnahmen oder bei Kostümwechseln bleibt es verborgen. Die vier Farbvarianten helfen mir bei der Abstimmung mit verschiedenen Hauttönen und Kostümen, sodass ich keine Kompromisse bei Licht oder Kameraführung machen muss.
Das COS-11 gibt mir die Freiheit, spontane Bewegungen und intime Szenen zu inszenieren, ohne dass sichtbare Mikrofone die Illusion zerstören. Bei emotionalen Dialogen kann ich mich auf die schauspielerische Leistung konzentrieren, da das Mikrofon selbst bei flüsternden Passagen oder körperlicher Anstrengung konstant gute Tonqualität liefert.
Mit 200-250 Euro pro Stück ist das COS-11 eine Investition, die sich durch Zuverlässigkeit und Langlebigkeit auszahlt – defekte Geräte kosten mehr als der Anschaffungspreis. Die universelle Kompatibilität mit verschiedenen Funkstrecken reduziert Lagerhaltungskosten, und die schnelle, unsichtbare Montage spart täglich 15-30 Minuten Setupzeit pro Darsteller.
1. Zu welchem Department gehört „Sanken COS-11"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.