Caméra numérique RED dotée du capteur Mysterium, enregistrement 4K en REDCODE, latitude de 13 diaphragmes. Pesait 4,5 kg; coûtait un dixième des caméras de cinéma conventionnelles.
La RED One est équipée d'un capteur Mysterium avec une profondeur de couleur de 12 bits et une plage dynamique de 13 diaphragmes. La caméra enregistre au format propriétaire REDCODE, un codec wavelet sans perte avec des taux de compression variables entre 3:1 et 18:1. Le boîtier pèse 4,5 kg et prend en charge les objectifs PL, Nikon et Canon via des adaptateurs appropriés. Le débit d'images maximal est de 30 ips en 4K, 60 ips en 3K et 120 ips en résolution 2K. Les cartes RED FLASH MAG, d'une capacité comprise entre 8 Go et 64 Go, servent de support de stockage.
Jim Jannard, fondateur de RED, a annoncé la One en 2006 comme une rupture dans l'industrie établie des caméras de cinéma, dominée par Arri et Panavision. Les premiers modèles de série ont été livrés en 2008, après que des prototypes aient déjà été testés en 2007 sur "Wanted" et "The Social Network". En 2009, la RED One MX améliorée a suivi, avec le capteur Mysterium-X, qui a optimisé le comportement du bruit et la plage dynamique. La production s'est terminée en 2012 au profit des séries Epic et Scarlet.
Peter Jackson a tourné la trilogie "Le Hobbit" entièrement avec des caméras RED One, utilisant la capacité de 48 ips pour la projection à haute fréquence d'images. David Fincher a utilisé la caméra sur "The Social Network" et a loué la flexibilité du flux de travail en post-production grâce au format RAW. Steven Soderbergh a filmé "Che" avec la RED One et a apprécié son design compact pour les prises de vue à la main. Les flux de travail typiques incluent le transcodage des fichiers REDCODE en ProRes ou DNxHD pour le montage, tandis que l'étalonnage des couleurs est effectué directement avec les fichiers RAW.
En 2008, la RED One était principalement en concurrence avec l'Arri Alexa (2010) et la Sony F35, mais offrait une résolution 4K pour un dixième du coût des caméras de cinéma numériques conventionnelles. Contrairement à la caractéristique d'image plus chaude et plus cinématographique de l'Alexa, la RED One produit une image plus nette et plus contrastée avec des détails plus prononcés. Les alternatives modernes comprennent la RED Komodo, l'Arri Alexa Mini ou la Blackmagic URSA Mini Pro 12K, qui offrent toutes des fréquences d'images plus élevées et des performances améliorées en basse lumière.
Als DoP schätze ich an der RED One die außergewöhnliche Detailauflösung bei 4K, die mir enormen Spielraum beim Reframing in der Post gibt. Das REDCODE RAW-Format erlaubt nachträgliche Korrekturen von Weißabgleich und Belichtung, die bei anderen Formaten unmöglich wären. Allerdings erfordert das digitale, manchmal sterile Bild der RED One bewusste Beleuchtungsstrategien, um die organische Wärme von Film zu erreichen.
Die RED One gibt mir als Regisseur die Freiheit, spontaner zu arbeiten, da die langen Aufnahmezeiten digitaler Medien mehr Takes ermöglichen als teure 35mm-Rollen. Die 4K-Auflösung erlaubt es mir, in der Post verschiedene Bildausschnitte zu wählen, ohne Qualitätsverlust - praktisch mehrere Kameraperspektiven aus einem Setup. Das saubere, detailreiche Bild unterstützt besonders gut moderne, realistische Erzählstile.
Die RED One reduzierte meine Kamerakosten von 150.000€ auf 25.000€ pro Unit, bei gleichzeitig höherer technischer Spezifikation als etablierte Systeme. Der Wegfall von Filmkosten und Laborentwicklung senkt die laufenden Produktionskosten erheblich, erfordert aber Investitionen in leistungsstarke Post-Production-Hardware für 4K-Workflows. Die Anschaffung rechtfertigt sich bereits ab mittelgroßen Produktionen durch eingesparte Mietkosten.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.