Montage utilisant des copies compressées des fichiers source, par exemple des proxies H.264 générés à partir de rushes 4K pour fluidifier le travail sur du matériel moins puissant.
Les fichiers proxy sont généralement codés en H.264, ProRes Proxy (45 Mbit/s pour 1080p) ou DNxHD 36 (36 Mbit/s). Adobe Premiere Pro crée automatiquement des proxies en résolution 1/4 (par exemple, 4K devient 1080p), tandis qu'Avid Media Composer utilise DNxHD 15:1s, qui ne nécessite qu'une bande passante de 15 Mo/s. Le relinking s'effectue via des timecodes de métadonnées et des noms de clips. Les systèmes modernes génèrent des proxies en parallèle à l'ingest grâce à une transcodification accélérée par GPU, transformant ainsi des rushes 6K ARRIRAW (2,9 Go/min) en proxies gérables de 180 Mo/min.
Le workflow proxy est né en 1989 avec la première version d'Avid Media Composer, qui utilisait des fichiers MJPEG compressés 15:1 pour le montage hors ligne. En 2003, Apple a introduit le mode "OfflineRT" avec Final Cut Pro. La percée est survenue en 2012 avec Adobe Premiere Pro CS6, qui a offert pour la première fois une gestion automatique des proxies. Depuis 2018, les algorithmes d'apprentissage automatique permettent la création de proxies avec un équilibre optimal entre qualité et bande passante.
Le montage proxy a été utilisé pour les rushes 8K IMAX du film "Tenet" (2020) de Christopher Nolan, où des proxies 1080p ont accéléré le premier montage d'un facteur 12. Les productions Netflix utilisent par défaut des proxies DNxHD 36 pour les originaux 4K. Le workflow typique : création des dailies avec génération simultanée de proxies, montage hors ligne avec proxies, conformage avec le matériel original pour la correction des couleurs. Avantage : 90% de besoins de stockage en moins, lecture en temps réel sur du matériel standard. Inconvénient : besoin de stockage supplémentaire pour les fichiers proxy, problèmes de synchronisation potentiels lors du relinking.
Se distingue des proxies de timeline par la création de fichiers permanents par opposition à l'optimisation temporaire de la RAM. Contrairement au montage 4K natif avec des codecs optimisés (ProRes 422 LT), le montage proxy offre de meilleures performances sur les systèmes plus anciens. Alternatives modernes : décodage accéléré par GPU de RED R3D ou ARRIRAW directement dans la timeline, services de proxy basés sur le cloud comme Frame.io. Les workflows à distance s'appuient sur le montage proxy avec un conformage centralisé en haute résolution.
Proxy-Schnitt gibt mir die Freiheit, in höchstmöglicher Qualität zu drehen, ohne die Post-Produktion zu verlangsamen - ich kann problemlos 6K ARRIRAW liefern, weil der Editor mit handlichen 1080p-Proxies arbeitet. Die Bildqualität für Schnittentscheidungen bleibt ausreichend, während ich sicher bin, dass meine Farbinformationen und Details im Original erhalten bleiben.
Ich kann bereits am Set mit Proxy-Versionen der Dailies arbeiten und spontane Schnittideen auf meinem Laptop umsetzen, ohne auf teure Workstations angewiesen zu sein. Die schnelle Playback-Performance ermöglicht mir flüssigere Entscheidungen beim Rhythmus und der Dramaturgie, da ich nicht durch technische Limitationen ausgebremst werde.
Proxy-Schnitt reduziert meine Hardware-Kosten erheblich - statt High-End-Workstations für jeden Editor reichen Standard-Systeme für den Rohschnitt aus. Die parallele Proxy-Erstellung spart Zeit, da der Schnitt sofort beginnen kann, während das Mastering erst später auf dedizierten Systemen stattfindet.
1. Zu welchem Department gehört „Proxy-Schnitt"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.