Accessoire

Sur le plateau, on distingue rapidement ce qui est fixe de ce que l'acteur manipule. L'accessoire — ou prop en jargon anglais — est votre objet mobile à l'image. Une arme qui est dégainée. Un verre qui est vidé. Un téléphone qui a sonné. La différence fondamentale avec le reste du décor réside dans l'action : un accessoire est utilisé, pas seulement placé de manière décorative.

La pratique fait ici une distinction nette. Le directeur artistique s'occupe du set dressing — meubles, peintures murales, tout ce qui définit l'environnement. Le props master ou le département des accessoires les gère parce qu'ils doivent fonctionner. Un revolver doit tenir correctement dans la main, un verre de vin ne doit pas tinter lorsqu'on le repose. Vous remarquerez vite : un poids incorrect dans la main, un bruit trop fort lors du dépôt — et la prise est gâchée. L'acteur perd sa concentration, la scène devient artificielle. C'est pourquoi l'équipe des accessoires teste chaque accessoire au préalable, à la distance de prise de vue.

Les accessoires typiques sont les armes (pistolets, couteaux), les objets ménagers (couverts, vaisselle, bouteilles), les objets personnels (portefeuilles, montres, bijoux), les appareils électroniques (téléphones, télécommandes) et les outils. Certains sont nécessaires en plusieurs exemplaires — parce que la scène est tournée sous différents angles ou parce que l'accessoire est endommagé pendant une prise. C'est pourquoi chaque département des accessoires en prépare des doubles et des triples. Un couteau ensanglanté ? Il faut au moins trois versions : un propre pour les gros plans avant l'action, un ensanglanté pour l'action elle-même, et à nouveau un propre s'il doit être montré après.

À la salle de montage, l'accessoire vous intéresse principalement en tant qu'ancre visuelle et narrative. Une cigarette que l'on allume marque une étape temporelle. Une bague que quelqu'un retire de son doigt a un poids émotionnel. La continuité est ici critique — si l'acteur tient le verre dans sa main droite dans un plan d'ensemble, il doit aussi être à droite dans le gros plan. C'est pourquoi le script supervisor photographie chaque mise en place avec un Polaroid ou numériquement : position de l'accessoire, vêtements, tout. Sans ces images, le post-production devient un calvaire.