Fabricant taïwanais de projecteurs LED fondé en 2018. La série Orion atteint 45.000 lux, utilise des LED COB et propose 16,7 millions de teintes dans l'espace colorimétrique Rec.2020.
La série Orion de Prolycht atteint des intensités lumineuses allant jusqu'à 45 000 lux à un mètre de distance et consomme de 300W à 675W. Le spectre de couleurs comprend plus de 16,7 millions de teintes avec une saturation des couleurs de 100 % dans l'espace colorimétrique Rec.2020. Les appareils utilisent des matrices LED COB (Chip-on-Board) propriétaires avec refroidissement par air actif grâce à des ventilateurs à régulation de température. Le contrôle s'effectue via DMX512, Art-Net ou l'application propriétaire Stellar via la technologie radio CRMX. Les modèles typiques sont l'Orion 300 FS (spectre complet), l'Orion 675 RGB et le compact Jade 200.
Prolycht a été fondée en 2018 à Taiwan et a présenté les premiers modèles Orion en 2019 au NAB. La marque s'est rapidement imposée grâce à sa collaboration avec des productions certifiées Netflix et a remporté en 2021 le Technical Innovation Award de la Cinegear Expo. En 2022 a suivi la suite logicielle Stellar pour un contrôle avancé des couleurs et une gestion des presets. La dernière génération intègre depuis 2023 un réglage des couleurs basé sur l'IA pour les configurations multi-éclairages.
Les projecteurs Prolycht sont privilégiés pour les productions haut de gamme qui exigent une reproduction précise des couleurs. La série Netflix "The Crown" (saison 5) a utilisé l'Orion 675 RGB pour des prises de vue en intérieur dans des bâtiments historiques afin de simuler de manière authentique une atmosphère de lumière de bougie chaleureuse. Pour les prises de vue nocturnes, les variantes RGB permettent des changements de couleur rapides sans filtres gélatineux (CTB/CTO). Le fonctionnement sans scintillement à partir de 500 Hz les rend idéaux pour les séquences au ralenti. Les inconvénients sont le poids élevé (Orion 675 : 12,8 kg) et le bruit des ventilateurs à puissance maximale.
Prolycht est en concurrence directe avec les séries SkyPanel d'ARRI et Nova d'Aputure, mais offre une saturation des couleurs plus élevée en mode RVB. Par rapport aux projecteurs HMI traditionnels, les ballasts et les changements d'ampoule sont éliminés, mais les coûts d'acquisition sont 40 à 60 % plus élevés. Pour les productions à budget limité, les séries LS d'Aputure sont plus économiques, mais n'atteignent pas la précision des couleurs de Prolycht. En alternative à la lumière tungstène, elles offrent une disponibilité immédiate sans période de chauffe et une consommation d'énergie 90 % inférieure.
Ich nutze Prolycht hauptsächlich für Mixed-Lighting-Situationen, wo ich Tageslicht und Kunstlicht perfekt angleichen muss – der CRI von 97+ macht den Unterschied bei Hauttönen sofort sichtbar. Die Stellar-App erlaubt mir präzise Farbkorrekturen direkt am Monitor, ohne dass ich zum Scheinwerfer laufen muss. Bei 4K-HDR-Produktionen sind diese Leuchten praktisch unverzichtbar geworden.
Die RGB-Funktionalität gibt mir narrative Möglichkeiten, die ich früher nur in der Post hätte realisieren können – ich kann Stimmungswechsel live am Set durch subtile Farbverschiebungen erzeugen. Besonders bei emotionalen Szenen nutze ich die nahtlosen Übergänge von warmem zu kühlem Licht, um Charakterentwicklung visuell zu unterstützen. Die Geschwindigkeit der Farbwechsel ermöglicht es mir, mehrere Takes mit verschiedenen Looks zu drehen, ohne das Lighting-Setup zu ändern.
Ein Orion 675 kostet 4.500€, aber ersetzt praktisch drei klassische Scheinwerfer plus Zubehör – die Amortisation erfolgt bereits nach fünf Drehtagen durch gesparte Stromkosten und reduzierte Crew-Zeit. Der niedrige Stromverbrauch senkt die Location-Kosten erheblich, da weniger Generatoren oder Stromanschlüsse nötig sind. Die Haltbarkeit von 50.000 Betriebsstunden eliminiert Lampenkosten und Ausfallzeiten komplett.
1. Zu welchem Department gehört „Prolycht"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.