Filtre de diffusion Tiffen Pro-Mist qui adoucit l'image, disperse les hautes lumières et flatte les teintes de peau sans perte de netteté.
Les filtres Pro-Mist sont constitués d'un disque optique clair avec une couche de laque ultrafine dans laquelle des micropores de 2 à 8 micromètres de diamètre sont introduits par gravure chimique. Tiffen produit cinq graduations : 1/8, 1/4, 1/2, 1, 2 et 5, les chiffres indiquant l'intensité de la diffusion. Les filtres ne provoquent aucune perte de lumière mesurable et modifient la température de couleur de moins de 50 Kelvin. Schneider-Kreuznach propose une gamme de produits similaire avec sa série Classic Soft, offrant six graduations.
Tiffen a développé les filtres Pro-Mist en 1978 en réponse à la demande croissante d'un adoucissement subtil de la peau en photographie de portrait et en cinématographie. Le premier long métrage à utiliser systématiquement le Pro-Mist fut "Kramer vs. Kramer" (1979), photographié par Néstor Almendros. Dans les années 1980, les filtres se sont imposés comme la norme pour les prises de vue glamour et les scènes romantiques. La cinématographie numérique à partir de 2005 a entraîné une renaissance des filtres Pro-Mist, car les capteurs numériques fournissent souvent des images d'une netteté "clinique".
Roger Deakins a utilisé le Pro-Mist 1/4 pour les intérieurs de "Blade Runner 2049" (2017) afin de rendre les éclairages pratiques à LED plus atmosphériques. Emmanuel Lubezki a combiné le Pro-Mist 1/2 avec la lumière de bougie dans des scènes inspirées de "Barry Lyndon" dans "The Revenant" (2015). Les filtres sont particulièrement efficaces en contre-jour et en prises de nuit – les scènes d'extérieur en plein jour ne nécessitent généralement qu'une intensité de 1/8 ou 1/4. Les filtres Pro-Mist ne peuvent pas être reproduits numériquement, car l'halation autour des sources lumineuses est créée optiquement et interagit avec la profondeur de champ.
Contrairement aux filtres en verre dépoli, les filtres Pro-Mist ne créent pas d'effets d'étoiles, mais uniquement une halation diffuse. Les filtres Black Pro-Mist (depuis 1999) combinent la diffusion avec une légère réduction du contraste grâce à des particules de suie et conviennent à un look moderne, moins romantique. Les plugins de diffusion numérique tels que "Film Halation" de DaVinci Resolve ou ACES Glow n'atteignent pas l'interaction naturelle entre la source lumineuse, la diffusion et l'optique. La vaseline appliquée sur des filtres UV était une alternative "guérilla", mais elle laisse des traînées et endommage l'équipement.
Ich setze Pro-Mist hauptsächlich ein, um die Härte moderner Cine-Objektive zu brechen und Hautstrukturen zu glätten, ohne Details zu verlieren. Bei LED-Panels über 3200K entstehen mit 1/4 Pro-Mist wunderschöne Halos, die praktische Lichtquellen cinematischer wirken lassen. Wichtig: Immer auf der Objektivseite montieren, nie zwischen Mattebox-Stages, da sonst Doppelreflexionen entstehen.
Pro-Mist hilft mir, emotionale Übergänge visuell zu unterstützen – ich lasse den 1st AC während romantischer Szenen diskret von Clear auf 1/4 wechseln. Die Halation um Kerzen oder Fensterlichter verstärkt die Intimität, ohne dass das Publikum bewusst eine Veränderung bemerkt. Bei Flashback-Sequenzen verwende ich durchgängig 1/2, um die zeitliche Ebene optisch zu separieren.
Pro-Mist-Filter kosten 200-400€ pro Größe und amortisieren sich gegenüber digitaler Nachbearbeitung bereits nach wenigen Drehtagen. Der Zeitverlust beim Filterwechsel beträgt maximal 30 Sekunden, dafür spare ich in der Post 2-3 Stunden Compositing pro Szene. Bei Beauty-Shots reduziere ich das Make-up-Budget um 15%, da weniger Hautkorrekturen nötig sind.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.