Filtre optique qui réduit légèrement le contraste tout en ajoutant une légère luminosité aux zones claires et sombres. Utilisé pour adoucir l'image.
La densité optique du Black Pro-Mist 1 est de 0,1, ce qui réduit la transmission de la lumière à environ 80 %. Le filtre est constitué d'un substrat de verre clair avec des particules noires incorporées de tailles variées (diamètre de 5 à 50 micromètres). La distribution des particules est d'environ 200 à 300 particules par millimètre carré. Le filtre est disponible dans des tailles standard de 52 mm à 138 mm, ainsi qu'en inserts pour mattebox de 4x4" et 4x5,65". Le traitement multicouche réduit les reflets à moins de 0,5 % par surface.
Tiffen a développé la série Pro-Mist au début des années 1980 comme alternative aux filtres Fog classiques. Le Black Pro-Mist a été introduit en 1987 et visait à éliminer les inconvénients des particules de diffusion blanches qui produisaient des reflets indésirables sous fort contre-jour. Les particules noires absorbaient la lumière parasite gênante et offraient un contrôle plus précis de l'effet de diffusion. Depuis 2010, une version améliorée avec une distribution de particules plus uniforme est produite.
Roger Deakins a utilisé le Black Pro-Mist 1/8 et 1/4 de manière continue dans "Blade Runner 2049" (2017) pour le look caractéristique des scènes d'intérieur. Le filtre réduit la netteté numérique des caméras Alexa et RED et crée un ton de peau plus organique. Son utilisation est typique pour les portraits avec un éclairage principal fort, où le filtre atténue les ombres dures sans flouter les yeux. Avec les panneaux LED, il amplifie la diffusion par un facteur de 1,8 par rapport à la lumière non filtrée.
Par rapport au Pro-Mist classique sans particules noires, le Black Pro-Mist crée 30 % moins de voile de base et conserve des noirs plus profonds. Le Schneider Hollywood Black Magic offre des propriétés similaires avec une réduction de contraste légèrement plus forte. Les alternatives numériques comme le "Film Glow" de DaVinci Resolve n'atteignent pas l'absorption sélective de la lumière des vrais filtres en verre. Avec des objectifs ultra grand-angle inférieurs à 16 mm, des effets de diffusion inégaux peuvent apparaître, c'est pourquoi les filtres Schneider avec un revêtement plus uniforme sont alors préférés.
Ich setze den Black Pro-Mist 1 gezielt bei digitalen Kameras ein, um die klinische Schärfe zu brechen und organischere Hauttöne zu erzielen. Der Filter reduziert Moiré-Effekte bei feinen Strukturen und mildert harte LED-Schatten, ohne dass ich die Lichtführung komplett ändern muss. Bei 85mm-Porträts mit f/1.4 entsteht ein subtiler Glow in den Lichtern, der dem Look von 35mm-Film nahekommt.
Ich verwende den Black Pro-Mist bewusst für emotionale Wendepunkte, da er Gesichter weicher und verletzlicher erscheinen lässt. Der Filter unterstützt die Intimität von Dialogszenen, ohne kitschig zu wirken - die Charaktere bleiben präsent, bekommen aber eine träumerische Note. Für Flashback-Sequenzen kombiniere ich ihn mit warmem Licht, um visuell zwischen Zeitebenen zu unterscheiden.
Der Black Pro-Mist kostet etwa 180-350 Euro je nach Größe und amortisiert sich schneller als aufwendige Post-Production-Effekte. Wir sparen täglich 2-3 Stunden Color-Grading, da der Look bereits beim Dreh entsteht und weniger digitale Nachbearbeitung nötig ist. Ein Satz Filter für alle Brennweiten kostet maximal 1.500 Euro und ersetzt teure Weichzeichner-Plug-ins in der Post.
1. Was beschreibt „Black Pro-Mist 1" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Black Pro-Mist 1"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.