Étape intermédiaire du mixage : les pistes audio groupées (dialogue, musique, effets) sont rendues en stems distincts avant le mixage final.
Un prédub typique se divise en trois à six groupes principaux : Dialogue/ADR (généralement 8-16 pistes), Musique (4-8 pistes), Atmosphères/Ambiences (6-12 pistes), Effets sonores/SFX (12-24 pistes), Foley (4-8 pistes) et occasionnellement un groupe séparé pour les effets basse fréquence (LFE). Chaque prédub est diffusé sur des sorties séparées de la station de travail audio numérique (Pro Tools, Nuendo) et rendu sous forme de fichiers 48 kHz/24 bits. Les stems conservent leur répartition de canaux d'origine – un prédub 5.1 génère donc six fichiers mono discrets par groupe.
La procédure de prédub s'est établie dans les années 1940 avec l'introduction du son magnétique dans les studios d'Hollywood. Auparavant, toutes les pistes sonores devaient être mixées en direct en une seule prise. MGM et Warner Bros. ont perfectionné à partir de 1952 le processus de mixage en trois étapes : Prédub – Temp Dub – Mixage final. Avec la numérisation à partir des années 1980, des systèmes comme le Fairlight CMI ont permis un traitement plus précis des prédubs grâce à l'automatisation non destructive et aux fonctions de rappel.
Pour "Mad Max: Fury Road" (2015), le concepteur sonore Mark Mangini a créé plus de 40 prédubs séparés rien que pour les bruits de véhicules, afin de garder chaque voiture individuellement contrôlable. Les films de Christopher Nolan utilisent systématiquement des prédubs de dialogue avec différentes variantes de réverbération d'espace, qui ne sont sélectionnées qu'au mixage final en fonction du rythme du montage. Le flux de travail permet d'économiser jusqu'à 30 % du temps de mixage dans les productions complexes, car les corrections ne doivent être apportées que dans le groupe de prédub concerné, sans affecter l'ensemble du mixage.
Les prédubs se distinguent des sous-mixages par leur nature finale et basée sur le rendu – un sous-mixage reste éditable, un prédub est figé. Le "track layering" (superposition de pistes) travaille avec des pistes individuelles non groupées et nécessite plus de puissance de calcul lors du mixage final. Les systèmes audio modernes basés sur des objets comme Dolby Atmos réduisent l'effort de prédub, car les objets restent positionnables individuellement. Les productions plus petites renoncent souvent aux prédubs et travaillent directement avec des groupes de sous-mixages, mais perdent ainsi la possibilité d'un mastering de stems précis pour différents formats d'exploitation.
Ich muss bei der Aufnahme bereits die Predub-Struktur mitdenken – wenn der Tonmeister weiß, dass Dialog und Atmosphäre getrennt behandelt werden, kann ich gezielter mit natürlichem Raumklang arbeiten. Bei Steadicam-Fahrten durch verschiedene akustische Räume plane ich die Bewegung so, dass die Übergänge in der Postproduktion sauber trennbar bleiben.
Predubs geben mir in der finalen Mischung die kreative Kontrolle zurück – ich kann spontan entscheiden, ob eine Szene mehr Musik oder Atmosphäre braucht, ohne dass der Re-Recording Mixer alles neu aufbauen muss. Besonders bei emotionalen Wendepunkten nutze ich die Stem-Struktur, um verschiedene Mischungs-Varianten schnell zu vergleichen und die wirkungsvollste auszuwählen.
Predubs bedeuten zunächst 15-20% höhere Postproduktionskosten, sparen aber im Final Mix täglich 2-3 Stunden Studiozeit à 800-1200 Euro. Bei internationalen Verwertungen sind die Stems Gold wert – M&E-Tracks für Synchronfassungen liegen sofort vor, ohne teure Re-Konfektionierung der gesamten Tonspur.
1. Zu welchem Department gehört „Predub"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.