Microphone dissimulé dans les accessoires ou éléments de décor pour une capture audio invisible sur plateau.
Les micros cachés utilisent généralement des microphones à condensateur à petite membrane avec une directivité cardioïde et une réponse en fréquence de 20 Hz à 20 kHz. Les diamètres de capsule varient entre 3 et 6 mm avec une sensibilité de -44 dBV/Pa. Les systèmes modernes utilisent une transmission radio numérique dans la bande des 2,4 GHz avec une latence inférieure à 2,9 ms. L'autonomie de la batterie est en moyenne de 8 à 12 heures avec des cellules d'énergie à base de lithium. Des directivités omnidirectionnelles sont souvent utilisées pour compenser les changements de position des acteurs.
Les premiers micros cachés sont apparus en 1952 chez Warner Bros. pour la production télévisée "Studio One", où les techniciens cachaient des microphones dans des lampes de table et des vases à fleurs. En 1967, Sennheiser a développé le premier système professionnel de micro caché, le MKE 2, pour les productions théâtrales. La percée a eu lieu en 1975 avec les systèmes sans fil de Sony, qui ont rendu les micros cachés pratiques pour les productions cinématographiques. À partir de 1990, les émetteurs numériques ont permis l'utilisation simultanée de jusqu'à 32 micros cachés sans interférences de fréquence.
Dans "The Social Network" (2010), Ren Klyce a utilisé des micros cachés dans des moniteurs d'ordinateur et des lampes de bureau pour capturer naturellement les conversations animées du bureau. "Birdman" (2014) a utilisé plus de 20 micros cachés dans des miroirs et des appareils d'éclairage de la garde-robe du théâtre. Les micros cachés conviennent particulièrement aux scènes d'ensemble avec des schémas de mouvement imprévisibles et des improvisations. Ils nécessitent cependant une planification préalable précise, car une repositionnement ultérieur est impossible. Les bruits parasites dus aux accessoires ou les interférences électromagnétiques de l'éclairage du plateau peuvent devenir problématiques.
Les micros cachés se distinguent des microphones cravates par leur fixation à un objet plutôt qu'à une personne, et des perches par leur statisme. Les alternatives modernes incluent les microphones matriciels comme le Rycote Super-Softie, qui combinent plusieurs directivités numériquement. Pour le cadrage de caméra mobile, les microphones-émetteurs sans fil sont appropriés, tandis que pour les scènes de dialogue contrôlées, les perches overhead restent plus précises. Les micros cachés sont optimaux pour les tournages de plusieurs jours sur le même plateau avec des positions de caméra changeantes.
Ich plane Plant Mic-Positionen bereits im Storyboard mit, da sie meine Kamerawinkel begrenzen können – ein Mikrofon in der Tischlampe bedeutet, dass ich diesen Bereich nicht aus bestimmten Winkeln filmen kann. Bei Steadicam-Fahrten oder 360-Grad-Schwenks sind Plant Mics oft die einzige Möglichkeit für sauberen Ton, da Boom-Operatoren im Bild stehen würden.
Plant Mics geben mir die Freiheit für spontane Schauspielführung, weil die Darsteller nicht an Lavs oder Boom-Reichweiten gebunden sind. In Improvisationsszenen kann ich die Darsteller natürlich im Raum bewegen lassen, ohne dass der Tonmeister panisch winkt. Allerdings muss ich die Mikrofonpositionen bei der Szenenentwicklung mitdenken – ein Dialog am Fenster funktioniert nicht, wenn das Plant Mic am Esstisch steht.
Plant Mics bedeuten höhere Vorbereitungskosten, sparen aber Drehtage durch weniger Tonwiederholungen und schnellere Kamerapositionswechsel. Pro Plant Mic rechne ich 400-800 Euro Mietkosten, dafür reduziert sich die Boom-Operator-Zeit um etwa 30%. Bei mehrwöchigen Dreharbeiten am gleichen Set amortisiert sich die Investition durch eingesparte Überstunden und weniger ADR-Sessions in der Postproduktion.
1. Was beschreibt „Plant Mic" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Plant Mic"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.