Dolly de caméra allemand Panther avec réglage hydraulique de hauteur (48–91 cm), pneus pneumatiques et capacité de charge de 350 kg pour des travellings de précision.
Le Panther Dolly Classic offre un réglage en hauteur de 48 à 91 cm avec un poids propre de 85 kg. Les pneus pneumatiques de 200 mm de diamètre roulent sur des rails standard d'une largeur de tête de 32 mm. Le modèle Super PII propose un réglage en hauteur étendu (33-127 cm) et peut supporter des configurations de caméra jusqu'à 350 kg. Tous les systèmes disposent d'un réglage hydraulique en hauteur en continu pendant le mouvement, d'essieux suspendus pour des mouvements à faible vibration et de têtes de montage pivotantes à 360° pour trépieds Mitchell ou Bowl.
Horst Lettenmayer a développé le premier Panther Dolly en 1979 comme alternative aux systèmes américains dominants Elemack. En 1982, le système s'est imposé internationalement grâce à son utilisation dans "Le Bateau" de Wolfgang Petersen. L'introduction du Super PII (1987) avec son réglage en hauteur étendu a fait de Panther le leader du marché européen. En 1995, le Mini Dolly compact a suivi pour les lieux de tournage exigus, et en 2003, l'E-Dolly à entraînement électrique pour les déplacements motorisés.
Le directeur de la photographie Michael Ballhaus a utilisé des Panther Dolly pour les séquences complexes en plan-séquence dans "Les Affranchis" de Scorsese (1990), notamment pour la célèbre scène du Copacabana. Dans "Cours, Lola, cours" (1998), le système compact a permis à Tom Tykwer de réaliser des poursuites dans les rues étroites de Berlin. Le système hydraulique permet des transitions fluides entre les prises en contre-plongée et en plongée pendant un mouvement continu, sans que le cadreur n'ait à quitter sa position.
Comparé au Chapman Dolly américain, le système Panther offre une construction plus compacte avec une stabilité comparable. Les alternatives modernes telles que le Technocrane ou les systèmes stabilisés (Steadicam) remplacent le dolly sur rails pour les mouvements complexes, mais n'atteignent pas sa précision pour les mouvements répétables. Pour une esthétique à l'épaule, les directeurs de la photographie utilisent de plus en plus de systèmes de gimbal, tandis que le Panther Dolly conserve sa place pour les mouvements de caméra contrôlés et répétables ainsi que pour les configurations de caméra lourdes.
Ich schätze am Panther Dolly die stufenlose Höhenverstellung während der Fahrt – das ermöglicht mir organische Perspektivwechsel ohne Schnitt. Die gefederten Achsen eliminieren Vibrationen selbst bei 400mm-Teles, und das präzise Spurverhalten macht komplexe choreographierte Bewegungen wiederholbar. Bei schweren Setups mit großen Monitoren und Follow-Focus-Systemen ist die Stabilität unschlagbar.
Das Panther Dolly gibt mir die Kontrolle über die emotionale Wirkung einer Szene durch präzise Bewegungsverläufe – eine langsame Annäherung verstärkt die Intimität, während die Höhenverstellung Machtverhältnisse visuell moduliert. Die Wiederholbarkeit ist entscheidend für Coverage-Drehs, da ich verschiedene Brennweiten mit identischer Bewegung kombinieren kann. Die Schienen zwingen mich zur Planung, was oft zu stärkerer visueller Dramaturgie führt.
Ein Panther Dolly-Set kostet 25.000-40.000€, die Tagesmiete liegt bei 180-250€ plus Grip-Personal. Der Schienenaufbau benötigt 45-60 Minuten pro Setup, rechne also 2-3 Setups täglich bei komplexeren Fahrten. Das System amortisiert sich gegenüber Technocrane-Mieten (800€/Tag) ab sechs Drehtagen, und die Zuverlässigkeit minimiert teure Wiederholungen durch technische Ausfälle.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.