Pied de lumière mobile de 2,5–5,5m de haut avec bras rotatif 360° pour éclairage zénithal. Charge utile 25–50kg; nécessite 15–25kg de lest par mètre de bras.
Les pieds droits télescopiques standard atteignent des hauteurs de travail entre 2,5 et 5,5 mètres avec une potence orientable à 360° et réglable en inclinaison. La base est constituée d'un trépied roulant lesté ou lesté par des sacs de sable pour la stabilité - 15 à 25 kg de lest par mètre de potence sont courants. Les variantes modernes disposent d'un réglage de hauteur pneumatique ou électrique et de câbles de sécurité. Les pieds droits juniors supportent jusqu'à 25 kg, les modèles seniors jusqu'à 50 kg de charge utile avec une construction renforcée en conséquence.
En 1943, Mole-Richardson a développé le premier pied droit télescopique commercial pour les studios Warner Bros. afin de remplacer les rails de plafond utilisés jusqu'alors. La percée a eu lieu en 1952 avec le "Mighty Mole" - une potence de 7 mètres pour les grandes productions. Dans les années 1980, Matthews Studio Equipment a introduit des constructions légères en aluminium qui ont réduit le poids de 40 %. Aujourd'hui, les modèles en fibre de carbone avec des systèmes de contrepoids précis dominent le segment haut de gamme.
Les pieds droits télescopiques permettent la "perspective divine" typique dans les scènes d'interrogatoire - mise en évidence dans "Blade Runner" (1982) ou "The Dark Knight" (2008). Dans les scènes de dîner, ils sont utilisés pour un éclairage facial uniforme sans créer d'ombres de l'équipe de caméra. L'utilisation classique se fait avec des lampes tungstène 2K ou 5K, aujourd'hui de plus en plus avec des panneaux LED. Inconvénient : le montage prend 15 à 20 minutes, nécessite au moins deux techniciens et limite le mouvement de la caméra dans la partie inférieure de l'image.
Contrairement aux nacelles élévatrices ou aux Condors, les pieds droits télescopiques ne nécessitent pas de raccordement électrique ni d'hydraulique, mais leur positionnement est moins flexible. Les bras "Menace Arms" offrent plus de liberté de mouvement, mais n'atteignent qu'une potence de 2 mètres. Les systèmes de grille modernes avec des éclairages guidés par rail remplacent de plus en plus les pieds droits télescopiques dans les studios permanents, tandis que les productions mobiles continuent de miser sur les pieds droits rapides à monter et démonter.
Ich nutze Overhead Stands hauptsächlich für gleichmäßige Gesichtsausleuchtung bei statischen Szenen, wo normale Seitenlicht-Positionen Schatten werfen würden. Das Top-Light erzeugt schöne Augenlichter und modelliert Gesichtszüge natürlich, erfordert aber meist zusätzliches Fill-Light von unten. Bei 360°-Drehs sind sie problematisch, da der Ausleger zwangsläufig ins Bild ragt.
Der Overhead Stand gibt mir die Möglichkeit, Macht- und Hierarchieverhältnisse visuell zu verstärken - das harte Top-Light isoliert Charaktere und schafft Dramatik. Besonders bei Thriller- oder Noir-Szenen nutze ich die entstehenden Augenschatten bewusst als Stilmittel. Die Beleuchtung von oben verstärkt die Verletzlichkeit der Figuren und unterstützt Spannungsaufbau.
Ein Overhead Stand kostet 2.500-4.000€ in der Anschaffung, Miete liegt bei 80-120€/Tag plus 200€ für den zusätzlichen Techniker beim Auf- und Abbau. Der Zeitaufwand von 20 Minuten Setup rechtfertigt sich nur bei längeren Szenen - unter 2 Stunden Drehzeit ist er unwirtschaftlich. Transportlogistisch benötigt er einen separaten LKW-Platz und erhöht das Crew-Risiko durch Overhead-Arbeiten.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.