Système de caméra widescreen 65mm de MGM, image 52,6×23,0mm, fondé sur des caméras Mitchell modifiées équipées d'optiques Panavision.
Le système MGM Camera 65 était basé sur des caméras Mitchell modifiées avec des mécanismes de transport de film spécialisés de 65 mm. La caméra exposait une zone d'image de 52,6 mm de large sur 23,0 mm de haut, utilisant cinq perforations par image. Contrairement au film standard de 35 mm, le film de 65 mm traversait l'appareil photo horizontalement. Le système fonctionnait à une fréquence d'images de 24 ips et permettait une netteté d'image et une résolution de détails exceptionnelles grâce à la grande surface du négatif. Les objectifs provenaient principalement de Panavision et étaient spécialement calibrés pour le système grand format.
MGM a introduit le système Camera 65 en 1957, en réponse à la concurrence de Todd-AO et Cinerama. Le premier film entièrement tourné avec ce système fut "Raintree County" (1957). Le système a atteint son apogée artistique avec "Lawrence d'Arabie" (1962) de David Lean, où les paysages désertiques exploitaient pleinement les capacités techniques du format. Après l'échec commercial de plusieurs productions en 65 mm, MGM a abandonné le système au début des années 1970. Au total, seuls environ 15 films ont été réalisés avec le MGM Camera 65.
Le système était particulièrement adapté aux épopées et aux prises de vues de paysages, comme démontré dans "Ben Hur" (1959) et "2001 : L'Odyssée de l'espace" (1968). Kubrick a utilisé la haute résolution pour les maquettes de vaisseaux spatiaux et les effets spéciaux riches en détails. Le flux de travail nécessitait des installations de développement et des laboratoires de copie spéciaux, car les laboratoires de 35 mm standard ne pouvaient pas traiter le format. Les inconvénients étaient le poids élevé du film, l'usure accrue des caméras due au film plus épais et la nécessité d'utiliser un éclairage plus puissant pour exposer de manière optimale la plus grande surface du négatif.
Contrairement à Todd-AO, le MGM Camera 65 utilisait des objectifs sphériques plutôt qu'anamorphiques, ce qui donnait des proportions plus naturelles. Tandis que Cinerama utilisait trois caméras 35 mm synchronisées, le MGM Camera 65 fonctionnait avec une seule caméra, évitant ainsi les coutures d'image. Les alternatives modernes incluent les caméras IMAX numériques ou les systèmes 65 mm comme l'Arriflex 765, qui ont fait progresser techniquement le format original. Aujourd'hui, le 65 mm est principalement utilisé pour les productions prestigieuses, comme les films de Christopher Nolan, Panavision System 65 étant considéré comme le successeur direct du système MGM.
Als DoP schätze ich die unvergleichliche Bildschärfe und den enormen Dynamikumfang des 65mm-Negativs, der selbst feinste Details in Weitwinkelaufnahmen perfekt erfasst. Die schweren Filmmagazine und das laute Laufgeräusch der Kamera erfordern jedoch sorgfältige Planung bei Handkamera-Sequenzen und Tonaufnahmen. Die präzise Schärfeneinstellung wird durch die geringe Schärfentiefe bei großen Blendenöffnungen zur technischen Herausforderung.
Ich nutze das 65mm-Format gezielt für Sequenzen, die das Publikum emotional überwältigen sollen – die immersive Wirkung der riesigen Leinwand verstärkt jede dramaturgische Aussage. Die Kosten zwingen mich, sehr selektiv zu sein und nur die wichtigsten Szenen in diesem Format zu drehen. Das Breitbildformat eignet sich hervorragend für Ensemble-Szenen und Landschaftsaufnahmen, kann aber bei Nahaufnahmen einzelner Personen unpraktisch werden.
Die Filmkosten steigen um das Drei- bis Vierfache gegenüber 35mm, da sowohl der Rohfilm als auch die Entwicklung deutlich teurer sind. Ich muss spezielle Kopierwerke beauftragen und die längeren Bearbeitungszeiten in den Drehplan einkalkulieren. Der Marketing-Vorteil bei Prestige-Produktionen rechtfertigt oft die Mehrkosten, besonders wenn IMAX-Vorführungen geplant sind.
1. Zu welchem Department gehört „MGM Camera 65"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.