Fabricant américain de C-stands au pied caractéristique en tortue depuis 1946. Charge utile jusqu'à 22 kg, hauteurs 51–330 cm, grip heads brevetés avec prise 5/8".
Les C-Stands Matthews atteignent des hauteurs de travail entre 51 cm (20") et 330 cm (130") avec des charges utiles de 10 à 22 kg selon le modèle. La caractéristique distinctive est le pied Turtle-Base avec un positionnement asymétrique des pieds : un pied est plat, deux sont relevés – permettant un positionnement rapproché sans collision des pieds du support. Les Grip-Heads utilisent des goujons de 5/8" avec un filetage de 27 filets par pouce et créent des forces de maintien jusqu'à 15 Nm. Les Century-Stands (40") pèsent 4,5 kg, les grands Hollywood-Stands (10,5') atteignent 8,2 kg. La surface moletée des molettes et l'aluminium anodisé avec le revêtement noir typique de Matthews sont caractéristiques.
Matthews Studio Equipment a été fondée en 1946 par Louie Matthews à Los Angeles, initialement pour l'entretien de l'éclairage de studio chez MGM. En 1952, Matthews a développé le premier C-Stand moderne avec Turtle-Base suite aux demandes de Gaffers qui cherchaient des alternatives plus stables aux trépieds de l'époque. La percée a eu lieu en 1965 avec le design breveté du Grip-Head, qui est devenu un standard de l'industrie. En 1978, Matthews a introduit la désignation "Century Stand". Depuis les années 1990, l'entreprise s'est étendue à l'international, et en 2019, elle a été acquise par Vitec Group.
Les C-Stands Matthews stabilisent les drapeaux (flags), les diffuseurs et les projecteurs légers dans pratiquement toutes les productions hollywoodiennes. Sur "Blade Runner 2049" (2017), le directeur de la photographie Roger Deakins a utilisé plus de 200 stands Matthews pour des configurations complexes de drapeaux afin de contrôler la lumière. La base Turtle permet le "Nesting" – plusieurs stands peuvent être positionnés côte à côte avec des pieds qui se chevauchent. Les Gaffers positionnent systématiquement les stands lourds avec le pied plat orienté vers la source lumineuse pour une stabilité maximale. Le montage et le démontage rapides grâce aux fermetures à molette réduisent considérablement les temps de gréage.
Avenger et Manfrotto proposent des alternatives de C-Stands moins chères, mais n'atteignent pas la qualité de fabrication et la durabilité de Matthews. Kupo de Taiwan copie le design Matthews avec une répartition du poids améliorée, tandis que les Carbon-Stands modernes de Flashpoint sont 40% plus légers, mais ont un coût d'acquisition plus élevé. Les Cardellini-Clamps d'autres fabricants s'adaptent aux stands Matthews, mais l'inverse ne fonctionne pas toujours. Pour des charges lourdes supérieures à 20 kg, les professionnels se tournent vers les Mombo-Combos ou les Wind-Up-Stands.
Matthews-Stands sind mein Rückgrat für präzise Lichtkontrolle – die Turtle-Base lässt mich drei Stands in einem Meter Abstand für komplexe Flag-Kombinationen aufstellen, ohne dass die Füße kollidieren. Bei Low-Key-Setups verwende ich oft acht bis zwölf Matthews gleichzeitig für negative Fill und harte Schatten. Die Knebel justiere ich blind, selbst bei schwachem Licht kenne ich jeden Griff.
Matthews-Equipment ist unsichtbarer Geschichtenerzähler – wenn ich harte Schatten für Film Noir-Atmosphäre oder weiche Diffusion für Romantik brauche, ermöglichen die stabilen Stands komplexe Lichtsetups ohne Vibration oder Verrutschen während der Aufnahme. Bei Dialogszenen positioniere ich Flags millimetergenau für Gesichtskonturen, die Charakteremotionen verstärken.
Matthews kosten 40% mehr als No-Name-Alternativen, aber die Investition amortisiert sich durch Langlebigkeit und reduzierte Rüstzeiten – pro Drehtag spare ich 30-45 Minuten Setup-Zeit gegenüber billigeren Stands. Bei 50 Drehtagen bedeutet das eine halbe Woche Ersparnis. Außerdem akzeptieren Verleiher Matthews nach zehn Jahren noch zum vollen Restwert, während Billig-Equipment nach zwei Jahren wertlos ist.
1. Zu welchem Department gehört „Matthews"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.