Création cosmétique des acteurs par fond de teint, prothèses et effets spéciaux. Base standard mélangée 70:30 pigment à liant; prothèses latex sèchent 45-90 minutes.
Le fond de teint standard est préparé dans un rapport de mélange de 70% de pigment pour 30% de liant et travaillé à une température de 18-22°C. Les prothèses en latex nécessitent un temps de séchage de 45 à 90 minutes à 40% d'humidité. Les applicateurs en gélatine sont fondus à exactement 60°C et atteignent leur temps de travail optimal de 8 à 12 minutes. Les prothèses en silicone de classe RD (vulcanisation à température ambiante) durcissent complètement en 24 heures et atteignent une dureté Shore de 25 à 35A. Les systèmes d'aérographe fonctionnent avec une pression de 1,5 à 2,5 bars et une taille de buse comprise entre 0,2 et 0,5 mm pour une répartition uniforme de la couleur.
Lon Chaney Sr. a établi pour la première fois des techniques systématiques de maquillage prothétique dans les longs métrages en 1925 avec "Le Fantôme de l'Opéra". Max Factor a introduit en 1928 le Grease Paint n° 2 spécialement pour le film panchromatique, qui reproduisait fidèlement les teints. Dick Smith a révolutionné en 1973 avec "L'Exorciste" la combinaison d'effets mécaniques et de maquillage. Rick Baker a reçu le premier Oscar pour les effets de maquillage en 1982 ("Un loup-garou américain à Londres"). Stan Winston a développé en 1991 pour "Terminator 2" l'intégration d'éléments animatroniques dans le maquillage prothétique. Les techniques modernes utilisent depuis 2010 des prothèses imprimées en 3D en polyuréthane.
"Le Parrain" (1972) a utilisé la célèbre prothèse de menton de Marlon Brando en coton et Kleenex pendant les répétitions, remplacée plus tard par une prothèse en silicone. Gary Oldman a nécessité 4,5 heures par jour en 1992 dans "Dracula de Bram Stoker" pour sa transformation en vampire de 400 ans. "Men in Black" (1997) a combiné 47 masques d'extraterrestres différents avec des effets pratiques au lieu de la CGI. Le flux de travail typique commence par des moulages sur le vif 6 à 8 semaines avant le début du tournage, suivis du prototypage et de trois essayages. Sur le plateau, l'application se fait en 15 à 20 étapes de travail.
Le maquillage pratique se distingue des effets visuels par sa visibilité pour toutes les personnes présentes sur le plateau et son interaction avec l'éclairage réel. Le maquillage numérique remplace de plus en plus les prothèses coûteuses en temps, mais coûte 15 000 à 50 000 euros par minute d'écran finalisé, contre 800 à 2 000 euros par jour de tournage pour les solutions pratiques. Les approches hybrides combinent depuis 2005 le maquillage de base sur le plateau avec le post-traitement numérique de détails spécifiques. La technologie de capture de mouvement déplace le maquillage pour les créatures fantastiques, tandis que le vieillissement des personnages reste principalement réalisé de manière pratique.
Ich plane meine Beleuchtung grundsätzlich nach den Makeup-Anforderungen, da Prosthesen bei hartem Licht sofort sichtbare Kanten werfen. Bei Silikonmasken verwende ich gezielt Softboxes mit Diffusion-Gel 216, um die Materialstruktur zu kaschieren, während bei Standard-Foundation direkteres Licht die Hautstruktur natürlicher wiedergibt. Spezielle FX-Makeup erfordert oft zusätzliche Practical Lights, um Schatten in tiefen Prothesen aufzuhellen.
Ich entwickle Character-Design und Makeup-Konzept bereits im Drehbuch-Stadium, da die physische Transformation des Schauspielers seine Performance grundlegend beeinflusst. Bei "Der Elefantenmensch" veränderte John Hurts extreme Prosthetic seine gesamte Körpersprache und Stimme organisch. Ich plane bewusst längere Proben mit fertiger Maske, damit sich Darsteller an die eingeschränkte Mimik gewöhnen und alternative Ausdrucksmittel entwickeln.
Ich kalkuliere für aufwändige Prosthetic-Makeup zusätzlich 90 Minuten pro Drehtag ein, was bei 12-Stunden-Tagen Overtime-Kosten von 8.000-15.000 Euro pro Woche bedeutet. Backup-Prothesen sind obligatorisch – mindestens drei Sets pro Charakter, da Reparaturen am Set 2-4 Stunden dauern. Die Vorlaufzeit für komplexe Masken beträgt 8-12 Wochen, weshalb ich Makeup-Design bereits in der Vorfinanzierungsphase beauftrage.
1. Zu welchem Department gehört „Maske"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.